前言 1
上辑：理论篇 3
戏曲的美学品格 3
现实主义——戏曲的命脉 21
诗乐舞与戏曲形态 30
舞台时空自由与模糊思维 47
漫议戏曲创作的个性 64
榕城观剧随笔 74
笑以后的思考 82
戏曲文学综论 90
弥纶天地之道 范围天地之化 119
戏曲的危机与生机 127
论戏剧作品反映人民内部矛盾 132
戏曲形式创新的道路是宽广的 152
他们在探索 163
加滚与改调歌之 185
发展昆剧的最佳选择 194
明末古典剧论的新篇章 200
《闲情偶寄·词曲部》新探 219
《弥勒会见记》形态辨析 232
《弥勒会见记》形态余论 250
古典梵剧寻踪 257
下辑：批评篇 269
昆剧《十五贯》改编的几点经验 269
评湘剧《琵琶记》的改编 283
破镜残缺难重圆 293
谁是彩凤谁是鸦 300
抒情喜剧的精品 305
芝兰重现芳菲 314
文嫣的悲剧 318
荒诞川剧《潘金莲》的贡献 324
漫谈三个《昭君出塞》 329
《打金枝》——优秀的喜剧 334
人民智慧的结晶 337
评青阳腔《西厢记》的改编 340
思想只活在形象中 345
喜看《抢新郎》 352
《金龙与蜉蝣》的人文意义 358
湘剧《山鬼》的探索 365
《天鹅宴》创作漫评 372
是凡人，也是超凡的人 377
京剧《贵人遗香》释评 381
对荒谬的抗争 384
现代意味的民间历史剧 391
川剧《华清池》三论 394
京剧《宝烛记》印象 401
彝汉团结的赞歌 404
孙尚香的悲剧 409
玉树流芳照后庭 413
他带着满身伤痕离去 416
芙蓉的礼赞 418
从《剪彩花》到《摘瓜谣》 420
评剧《风流寡妇》的再现与表现 423
《梅锁情》与戏曲表现现代生活 429
汉剧《弹吉他的姑娘》的形式创新 433
商洛山区的艺术明珠 439
肖像与意境 446
来自生活的喜剧 451
笑声，要落在英雄人物身上 458
《向老三招婿》的喜剧性 463
欧海的追求 467
“野马”能不能变成“骏马” 471
一出社会主义的新戏曲 475
秧歌与人 482
赞京剧《红灯照》 485
进入粟裕将军的内心世界 493
“彩萍子”的美学 502
张寄蝶与《游街》 506
东风里的新花 513
《中国戏曲文化概论》的特点·深度·高度 516
推陈出新经验的理论升华 520
论偏于古调·意重于继承·旨在于出新 527
有突破、有创见的《中国戏班史》 531
《戏曲剧作艺术谈》序言 538
《戏曲“拉奥孔”》序言 540
《迈向现代的古老戏剧》序言 543
后记 546