序 赵景深 1
引言 6
第一章 一个新剧种的产生 6
一 十六世纪初叶的剧坛 14
二 昆腔的产生 17
三 魏良辅和昆腔流派 23
四 梁辰鱼和他的《浣纱记》 34
五 昆剧的萌芽时期 38
第二章 “四方歌者皆宗吴门” 44
一 新声从江南到了北京 44
二 虎丘山曲会 48
三 新剧的创作和演出 55
四 艺人·串客·清曲家 76
第三章 竞演新戏的时代 89
一 且看一张戏单 89
二 全本戏的演出特点 95
三 家乐的发展 116
四 民间职业戏班与艺人 133
五 关于女戏 155
1. 女伶 156
2. “倡兼优” 158
3. 女乐 160
第四章 折子戏的光芒 170
一 问题的提出 170
二 折子戏的形成 174
三 折子戏的艺术特点 183
四 苏州集秀班的影响 202
五 扬州剧坛和七大内班 217
六 北京的昆剧活动 232
七 南京及其他地区的昆剧活动 237
［附录］ 清末上海昆剧演出剧目志 238
八 女戏的演化 239
九 清曲家叶堂与钮树玉 249
十 艺人考略 255
第五章 近代昆剧的余势 258
一 从北京的集芳班谈起 260
二 昆剧活动的新基地--上海 270
1. 戏园兴建前的上海昆剧 270
2. 三雅园的创建 272
3. 上海昆剧的前期活动 276
4. 前期活动的第一阶段 280
5. 前期活动的第二阶段 283
6. 前期活动的第三阶段 292
7. 上海昆剧的后期活动 297
三 四大老班在苏州的活动 303
四 “清客串” 320
第六章 “化作春泥更护花” 341
一 文全福班的报散 341
二 从昆剧传习所到仙霓社 345
三 结束语 351
后记 359