前言 1
第一章 艺术意识的萌芽 1
第一节 艺术来自何方 1
第二节 社会意识形态之“花” 6
第三节 社会生活情感之“果” 12
第四节 节奏、韵律与和谐 17
第二章 强盛凝重的艺术追求 23
第一节 礼乐之制和钟鼎之乐 23
第二节 “拨尔而怒”的审美追求 28
第三章 百家争鸣的艺术思想 34
第一节 “质素”的审美追求 34
第二节 以“绚”为美的社会思潮 40
第三节 韩非、墨子的“反文” 43
第四节 孟子、荀子的艺术观 49
第五节 《乐记》和老庄 55
第四章 深沉宏大的汉风 63
第一节 修身正性的琴论 63
第二节 “心画”的书法艺术观 69
第三节 汉画实践和“放意相物” 75
第五章 艺术思想的觉悟 81
第一节 北朝重“质”的社会根由 81
第二节 清谈之风 86
第三节 “形神”关系的探求 91
第四节 “书乃吾自书” 98
第五节 “正乐”和“声无哀乐” 102
第六章 艺术思想的成熟 109
第一节 “一舞剑器动四方” 110
第二节 从“秀骨清象”到“丰腴为美” 114
第三节 绘画的“品”位 119
第四节 “二十四诗品”和它的影响 123
第五节 “外事造化，中得心源” 127
第六节 “气韵”的新解 132
第七章 “天工与清新”的艺术思潮 138
第一节 生活方式和“怀旧”的艺术思潮 139
第二节 绚烂至极，归乎平淡 144
第三节 “形”、“理”与“意” 148
第四节 “文人画”和“逸品” 154
第五节 书法的风神 161
第八章 艺术的平民化倾向 167
第一节 关注民生 167
第二节 绘画的“寓意” 172
第九章 “复古”思潮及其“反拨” 176
第一节 复古之风 177
第二节 “本体”说和“童心”说 181
第三节 “画分南北宗” 187
第四节 文人画样式的确立 192
第五节 “意趣”和“本色” 198
第六节 造境的自然氛围追求 206
第十章 市民艺术思潮的兴起 211
第一节 “指事为之”和“内极才情，外周物理” 212
第二节 贵在自成一家 219
第三节 俗到家时便是雅 225
第四节 山水画艺术的歧见 230
第五节 “摄情”、“活脱”和“灵苗自探” 237
尾声 244
第一节 艺术的“境界”新论 245
第二节 艺术的“情感教育” 250
第三节 美育代宗教的主旨 256