序 匡亚明 1
第一章 绪论 1
一 陈白尘创作历程的分期 1
目录 1
二 陈白尘创作历程的特点 8
三 陈白尘在创作上的主要成就 13
第二章 踏上文学道路的最初年月 22
一 “以诗和小说投稿”的中学生 22
二 从南国社一员到文不养生的流浪者 32
三 南国社时期的小说创作 40
一 “投身到‘左联’的大纛之下” 52
第三章 “左联”时期的文学新人 52
二 三十年代的小说创作 58
（一）在白骨和鲜血上开放的曼陀罗花（二）从探索小市民的心灵到描写“泥腿子”的反抗三 初露头角的剧作家 83
（一）取材于现实生活的话剧创作——喜剧、悲剧和正剧（二）历史剧创作发展的三个阶段（三）《金田村》——第一块里程碑第四章 话剧创作的黄金时代（上） 132
——抗战前期的话剧创作 132
一 抗战爆发后的戏剧活动 132
二 喜剧创作的重大发展 137
（一）从《魔窟》到《乱世男女》（二）《秋收》和《等因奉此》（三）从《未婚夫妻》到《结婚进行曲》三 沿着宽阔的艺术道路前进 177
（一）《大地回春》在抗战戏剧发展中的历史地位（二）《大渡河》在历史剧创作上的再探索第五章 话剧创作的黄金时代（下） 199
——抗战后期和战后初期的话剧创作一 在民主运动的洪流中 199
二 《岁寒图》的思想意义和艺术成就 205
（一）寻找新的主题 227
（二）写出“耐寒人物”的气节和命运（三）炼“戏”的功力三 《升官图》和陈白尘的喜剧艺术 227
（一）一部刺透旧社会心脏的“怒书”（二）喜剧人物形象的成功塑造（三）精彩的“笑”的艺术（四）陈白尘喜剧艺术的特色第六章 转向电影创作 261
一 在黎明前最黑暗的日子里 261
二 在小市民的悲喜剧中写出旧社会的黑暗——《幸福狂想曲》和《天官赐福》 265
三 透过小市民的悲喜剧看历史的变动——《乌鸦与麻雀》 276
第七章 从思想和创作的不平衡到 283
被迫沉默十一年 283
一 迎来新时代之后 283
二 电影文学创作的新成就 291
——从《宋景诗》到《鲁迅》（上集）三 喜剧艺术的狭窄出口 307
——时事讽刺喜剧的创作 314
第八章 劫后余生 老树新花 314
一 跨入历史的新时期 314
（一）穿过荒漠，进入绿洲 326
（二）荒年后的丰收季节 326
（三）“四十七号写作班” 326
二 归 《大风歌》——五十年史剧美学探求的总结 326
（一）历史真实、艺术真实和现实倾向性的统一（二）《大风歌》对历史人物的塑造（三）《大风歌》结构和语言的艺术特色三 改编《阿Q正传》——多年埋没的喜剧才能重放光华 353
（一）从《鲁迅传》到《阿Q正传》（二）忠于原著、独特发挥和时代精神的统一（三）发人深思、令人生悲的“笑”后记 374
附录：陈白尘创作年表 378