序 张庚 1
戏曲导演概说 1
戏曲导演的历史情况 1
戏曲导演的职责 20
继承与革新问题 36
戏曲导演与作者 49
戏曲导演与演员 61
戏曲程式的运用 74
戏曲的节奏 124
戏曲导演点滴体会 144
一、上场 144
二、再谈上场 150
三、下场 156
四、舞台调度 161
五、群众场面 194
虔诚的供状 198
京剧《琵琶行》导演的话 198
写在二次演出之前 199
关于《三打祝家庄》的导演工作 201
《新白兔记》是怎样排演的? 204
我怎样导演《红灯照》 207
谈谈《玉笛恨》、《昭君公主》和《王昭君》 216
试排川剧《巴山秀才》札记 226
昆剧《长生殿》导后记 260
一、内外结合 266
戏曲表演艺术十题 266
二、师傅的师傅 270
三、体验生活 275
四、假戏真做 283
五、以情动人 289
六、舞台判断 293
七、最高境界 302
八、设身处地 307
九、创造角色 313
十、现身说法 326
和新歌剧演员谈科班练功 332
戏曲表演的舞台真实——试谈戏曲艺术借鉴斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系问题 345
试谈斯坦尼斯拉夫斯基体系与戏曲表演艺术的关系 362
京剧艺术批判的继承与革新 375
演好现代戏首先要解决生活问题 383
从行当和念白谈京剧的艺术革新 387
艺术贵在创新 398
看滇剧《牛皋扯旨》 402
从《屈原》谈到戏曲导演工作 406
程式不能不套 又不能被它套住——谈京剧《白毛女》 410
李春森的艺术创造 415
化境——从周信芳的表演谈戏曲中的“技”与“艺” 422
试谈麒派艺术三题 429
“无意者十”——谈谈高盛麟的表演艺术 445
看婺剧演出一得 452
新的探索和创造——评张家口市京剧团《八一风暴》 460
看京剧《茶山七仙女》所想到的 471
新中国戏曲教育的开拓者——纪念中国戏曲学校首任校长田汉同志 474
古老剧种又绽新花——莆仙戏《状元与乞丐》观后 480
继承·变革·发展——从看“全国舞台美术展览”戏曲馆想起的 482
阿甲在戏曲艺术实践和理论上的突出贡献 493
《戏曲表演知识三讲》序 497
壮美·优美·和谐——评晋剧刀马旦高翠英的表演艺术 499
李紫贵教授表、导演艺术研讨会在京举行 503
附录 503
李紫贵同志艺术生平 刘乃崇 505
李紫贵艺术道路初探 涂沛 黄在敏 刘沪生 520
在演员心中播下艺术的种子——记李紫贵老师排戏 谢锐青 542
李紫贵导演昆剧《西厢记》学习札记 秦肖玉 553
从《白蛇传》说起——谈我的表演导师李紫贵先生 刘秀荣 563
细腻·深刻·优美——李紫贵老师导演《长生殿》的艺术特色 沈斌 574
后记 585
编后 刘乃崇 595