第一讲 新故事艺术构思的构成因素 1
一、艺术构思的中心环节——主题 2
二、艺术构思的侧重点——情节 3
目录 6
出版的几点说明 6
作者的自述 8
三、艺术构思中人物与情节的关系 9
第二讲 新故事题材的强调原则 13
一、一个生动、曲折、完整的故事 14
二、奇的人物和奇的事件 16
三、富有吸引力并能使人愉悦 17
一、到现实生活中去寻找 21
第三讲 新故事素材的处理 21
二、在不违背生活真实基础上的选择 23
三、不要轻易就放弃一个素材 25
四、不要拘泥于生活中的真人真事 28
第四讲 新故事主题的发掘与提炼 33
一、众人公认正确的看法或道理 33
二、能让大多数人欣赏和接受 36
第五讲 新故事情节的再认识及其多元特色 39
一、情节是新故事得以“口头流传”的第一要素 40
二、情节的多元特色 42
第六讲 新故事情节生动曲折的奥秘 52
一、超常的艺术想象 53
二、“几何”级处理的魔力 59
三、对常人“意料之外”的追求 67
四、善于在情节发展过程中 72
“激流安闸” 72
第七讲 新故事的最终体现 77
——人物形象 77
一、新故事人物形象塑造的根本手段 77
二、关于运用根本手段的几条实用技法 80
第八讲 新故事的最终构成 92
——结构艺术 92
一、胸有全局布精兵 93
二、有头有尾与有因有果 98
三、（序幕）、开端、发展、高潮、（尾声） 104
第九讲 悬念 112
一、读者“急切期待”心理的调动 114
二、守密式、暴露式和半隐半露式 124
三、悬念的设置与消释 126
四、悬念“抑制”和“拖延”的技法运用 139
第十讲 开头 147
一、让人听得明白，听得下去 147
二、进一步的新颖别致，引人注意 153
第十一讲 线索 161
一、寻找贯通和弥合情节片断的 162
因素 162
二、抓住读者最关心的线索充当 165
主线 165
三、线索的实用性运用参考式 167
第十二讲 场面 173
一、场面中包含内容的单一 174
二、场面中人物行动或矛盾冲突的强烈有趣 175
三、场面中人物行动或主要事件的粗线条勾勒 178
四、场面对于“动”性的强调 181
第十三讲 新故事实用结尾五法 183
一、完结法 183
二、释疑法 184
三、点睛法 188
四、断裂法 190
五、突转法 193
第十四讲 新故事语言的基本特色 198
一、通俗易懂 199
二、自然朴实 201
三、生动形象 204
四、浓厚的地方色彩 206
第十五讲 新故事人物“对白”的运用 209
一、言之有“事”，言“事”一体 209
二、“言”之生动形象，“事”之奇巧有趣 213
三、上下连贯，顺理成章 217
第十六讲 怎样选择细节 219
一、在真实生动基础上兼顾服从 220
主题和人物的需要 220
二、结合新故事情节的特点去选择提炼 222
第十七讲 怎样进行人物的心理描写 230
一、追求纵向流动，集中性和简洁性 231
二、安排在人物关键行动之前 239
第十八讲 由作品《媒公嫁妻》谈新故事如何“奇不失真” 243
一、“奇”与“真”的因果关系处理 244
二、事件进程与人物性格的协调 246
一致 246
三、充实以真实的细节 247
第十九讲 怎样“以情动人” 250
一、以事抒情的前提下强调情之 251
强烈真切 251
二、以“事”抒情的实用技法 253
第二十讲 怎样加快情节的节奏感 259
一、在剪裁和布局上下功夫 259
二、“偶然性”情节的插入 264
三、“一步千里”的跳跃布局 266
第二十一讲 怎样运用“叙述”和 268
“描写” 268
一、“叙述”和“描写”在新故事中的相互关系 268
二、用叙述去处理平淡的情节 273
三、用描写去加强薄弱的情节 278
第二十二讲 “偶然”与“必然” 284
——艺术辩证法之一 284
第二十三讲“虚”与“实” 292
——艺术辩证法之二 292
第二十四讲 “张”与“弛” 301
——艺术辩证法之三 301
后记 310