目 录 1
三国 1
《三国演义》的正统思想 1
《三国演义》的对比手法 20
诸葛亮渡泸水之瘴气 44
由曹操的“捉刀”看其个头气质 45
曹操的武功 46
曹操是个移风易俗的专家 47
最早为曹操翻案的是明人高漫卿 48
天师道及其等价交换思想 50
三国时代的魔术大师左慈 51
钟毓、钟会兄弟的智量 52
华歆是个廉政清官 53
水浒 55
《水浒传》作者非施耐庵而系罗贯中考辩之一 55
《水浒传》作者非施耐庵而系罗贯中考辨之二 88
《水浒传》作者非施耐庵而系罗贯中考辨之三 107
《水浒传》作者及其他 123
——与王利器先生商榷 123
王晓家考证《水浒传》作者系罗贯中的有关文摘资料 131
《水浒传》的版本 135
宋、元话本中的水浒故事 142
依据《水浒传》改编的小说和故事 144
《水浒传》的续书和仿书 146
《水浒传》、杨州评话及其他 150
词人宋江 153
校对者不要把文章改错 154
“大刀关胜”的形象衍变 156
《水浒传》是讽谏之作 157
《水浒》与当前的研究动态 161
金瓶 175
“明贤里”所指辩误——《金瓶梅》随笔之一 175
皇庄年代考实——《金瓶梅》随笔之二 179
关于皇木——《金瓶梅》随笔之三 183
聊斋 184
蒲松龄对儒、道、释思想的态度 184
从民族意识看蒲松龄对儒、道、释的态度 214
《姊妹易嫁》与毛纪其人 225
红楼 227
《红楼梦》与“意识流” 227
秦可卿其名释解 248
王一贴的“膏药” 249
“花解语”出典小考 251
“玉生香”题意解 252
《好了歌》思想意蕴来自《悟真篇》 253
《红楼梦》的色空观念又出自《禅真逸史》 254
《红楼梦》里的比喻 256
王凤姐的眉眼 260
贾宝玉中举人的积极意义 263
“轻罗小扇”疑析 266
西方大光明普照菩萨性别考 269
由“即景联句”谈到史湘云出嫁 274
关于袭人与琪官的结局 276
“一从二令三人木”补解 277
一点质疑 278
甄宝玉——《红楼梦》艺术结构的需要 279
一、不问苍生问鬼神 286
诗词 286
诗话二则 286
二、忍剪凌云一片心 288
十二生肖诗举逸 289
漫谈咏雪诗 289
陈亮与他的两首爱国主义词作 292
苏轼把时间弄错了 296
〔附〕关于“羽扇纶巾” 297
屹然别立一宗 298
词别是一家 300
东海黄公其人其事 305
戏剧 305
“杂剧班头”关汉卿 306
多才多艺的李开先 307
以经学为指导进行创作的戏剧家孔广林 309
孔尚任与《桃花扇》 311
古乐器“小忽雷”及其传奇剧作 312
从《桃花扇》谈及扇子 317
《窦娥冤》本事考 319
“梁、祝化蝶”本事考 320
〔附〕历史上确有梁祝其人 321
《天仙配》本事源流考 322
《木梳记》与《黄花峪》 323
戏曲舞台上的桌椅 324
《西厢记》之剑 326
关云长的大刀 327
舞台上林冲为何以剑代刀 328
高宠所挑之“滑车” 329
纱帽，蟒袍，盔甲，靠旗 330
戏曲中的秀才、举人、进士和状元 332
唐赛儿为何称“佛母”而不称“圣母” 334
周处的胡子 335
诸葛亮的道装打扮 337
曹操的长翅乌纱 338
一、脸谱的由来 339
脸谱源流趣谈十则 339
二、关羽的“红色脸” 340
三、曹操的“粉白脸” 341
四、姜维脸上的“太极图” 342
五、锺馗脸上的蝙蝠和红血 343
六、黄巢脸上的金钱和长牙 343
七、赵匡胤脸上的龙纹日角 344
八、包拯脸上的月牙 345
九、金兀术脸上的贴金 346
十、陶三春由丑变俊了 347
二、吕剧 348
地方戏六种 348
一、柳琴剧 348
三、茂腔 349
四，两夹弦 350
五、四平调 351
六、化装坠子 352
“水浒戏”禁毁资料 353
施君美其人其著作考释 361
音乐 373
中国古代著名音乐家师襄 373
伯牙鼓琴，六马仰秣 374
秦筝齐瑟小议 376
公孙“琵琶”与翻笳调入琴曲 378
“艺业多通”的赵耶利 378
五代时的音乐歌唱家任六郎 379
明代的音乐家——王子敬 381
琵琶演奏家安挺振 382
弦索弹唱家胡春 383
音乐歌唱家、演奏家周隆 384
徐锁——明代音乐弹唱家 386
泗滨编磬及其学术价值 388
舞蹈 390
能歌善舞戚夫人 390
“剑器舞”考略 395
书画 405
关于中国文字起源的三种说法 405
“书学”源流考 407
先秦时代的著名书法家 408
孔子是一个绘画理论家 409
“隶古”专家伏胜和孔安国 411
章草专家崔瑗 412
诸葛亮是三国时代的大画家 413
诸葛亮的绘画是由作“图谱”而始 414
萧何系汉初书法家 416
诸葛瞻与他的书画艺术 417
玄学家、画家王衍 419
王廙——“晋朝书画第一” 421
“识量清远”的王导 423
“得蔡邕书法”的王旷 424
“草书卓绝”的郗鉴 426
“草、正并驰”的郗愔 427
“兰亭”法帖处世长 428
王羲之轶事三则 431
王羲之父子也系画家 432
王羲之、颜真卿籍贯考辨 433
王羲之考论（之一） 434
王羲之考论（之二） 437
“家范世学”的草圣王珣 440
“小王之亚”王珉 442
买王得羊，不失所望 443
“性知画贵”的王微 444
“尤善草、隶”的崔宏 449
多才多艺的王褒 450
顾恺之绘画 452
隋代山水画家展子虔 453
“才俊气逸”的韩熙载 457
“写万趣于指下”的李成 458
能诗善画的晁说之 462
“减笔画”大师梁楷 464
元代著名画家商琦 470
墨竹大家赵原 471
李开先与《中麓画品》 472
备精诸体的明代书法家邢侗 473
丹青妙手崔子忠 475
才溢画绝的焦秉贞 476
不拘成格的法若真 477
麒麟所送之子是谁 478
“正午牡丹”及其他 479
古代兵法与企业管理十则 481
一、知彼知己，百战不殆 481
企业 481
二、用兵之要，先谋为本 483
三、胜兵先胜，胜在我也 486
四、安国之道，先戒为宝 489
五、命在通达，不守一术 491
六、进止有我，斯有胜道 494
七、以道为心，为将重德 497
八、先之以身，后之以人 500
九、将无还令，赏罚必信 504
十、避其锐气，击其惰归 508
《文心雕龙》的思想倾向 511
后记 534