第一讲 总论 1
为什么要学习西方美术理论 1
本教程中“西方”的概念 1
西方画论提法的由来和问题所在 2
西方美术理论与其他学科的关系 4
西方美术理论的来源构成 5
西方美术理论的内涵 6
第二讲 古希腊时期·模仿说的建立 11
导言 11
赫拉克利特 17
毕达哥拉斯学派 17
德谟克利特 19
苏格拉底 19
柏拉图 21
亚里士多德 24
本讲小结 28
第三讲 古罗马时期·希腊的延续 29
导言 29
西塞罗 33
普鲁塔克 33
贺拉斯 34
朗吉努斯 37
普罗提诺 39
维特鲁威的《建筑十书》 41
本讲小结 42
第四讲 中世纪·神学本体论 43
导言 43
圣·奥古斯丁 48
托马斯·阿奎那 50
本讲小结 52
第五讲 文艺复兴·巨人登场与艺术史学的初兴 54
导言 54
吉贝尔蒂 63
阿尔贝蒂 64
达·芬奇 65
瓦萨里 67
本讲小结 70
第六讲 古典主义·理性与规范 71
导言 71
笛卡儿的理性主义 75
布瓦洛 76
普桑的古典主义 79
古典主义的内涵 80
素描与色彩之争 81
写实主义风格 85
巴洛克风格 86
罗可可风格 87
本讲小结 88
第七讲 启蒙主义·康德学说 89
导言 89
狄德罗的美术批评 90
温克尔曼 92
莱辛 95
康德 98
雷诺兹的《艺术演讲集》 100
荷加斯 101
本讲小结 102
第八讲 浪漫主义·情感的宣泄 104
导言 104
古典主义与浪漫主义的论争 107
黑格尔 108
德拉克洛瓦的理论 116
波德莱尔的理论 117
本讲小结 118
第九讲 现实主义对浪漫主义的反拨 120
导言 120
现实主义理论与库尔贝 121
罗丹论艺术 124
丹纳 125
布克哈特 128
俄罗斯的现实主义理论 130
别林斯基的理论 131
车尔尼雪夫斯基的理论 132
俄罗斯巡回展览画派 134
普列汉诺夫的理论 135
马克思、恩格斯与艺术 136
本讲小结 137
第十讲 印象派·承上启下 139
印象派的特质 139
印象派画家的表述 143
本讲小结 147
第十一讲 现代主义·新艺术的震撼 148
导言 148
第一部分 思想家们如何说 151
尼采 151
克罗齐 154
弗洛伊德 156
科林伍德 159
沃林格 162
索绪尔 164
海德格尔 168
马克斯·韦伯 170
本雅明 172
赫伯特·里德 174
第二部分 艺术家的论述 176
导言 176
立体派及其理论 177
未来主义及其理论 179
构成派、至上主义及其理论 183
抽象派及其理论 185
达达主义及其理论 188
超现实主义及其理论 190
表现主义与野兽派理论 192
杜尚的理论及其影响 195
抽象表现主义及其理论 198
本讲小结 202
第十二讲 后现代主义·众声喧哗 205
导言 205
第一部分 思想家们如何说 218
导言 218
阿多诺 219
马尔库塞 222
麦克卢汉 225
鲍德里亚 228
丹尼尔·贝尔 233
詹姆逊 235
利奥塔 236
德里达 237
赛义德 239
丹托 241
乔治·迪基 245
奥利瓦 246
第二部分 艺术家如何说 249
导言 249
波普艺术及其理论 250
汉密尔顿及其表述 252
安迪·沃霍尔及其表述 252
欧美的新绘画及画家的表述 257
博伊斯及其表述 260
观念艺术理论 263
汉斯·哈克及其表述 268
克里斯托及其表述 270
达米尔·赫斯特及其表述 273
杰夫·昆斯及其表述 274
丹尼尔·布伦及其表述 276
朱迪·芝加哥及其表述 278
本讲小结 280
第十三讲 现代以来重要的艺术史家及其理论 282
导言 282
里普斯 284
里格尔 285
沃尔夫林 287
克莱夫·贝尔 291
罗杰·弗莱 293
苏姗·朗格 296
阿恩海姆 298
潘诺夫斯基 300
米歇尔 303
贡布里希 305
哈斯克尔 308
T.J.克拉克 310
琳达·诺克林 312
本讲小结 314
结语 315
后记 319