序 荒煤 1
绪论 9
第一章 电影的诞生与发展 30
第一节 电影的孕育 30
第二节 电影的发明 36
第三节 电影成为艺术 40
第四节 有声片的出现 47
第五节 第二次世界大战后电影艺术的新发展 49
第六节 七十年代电影新潮 57
第二章 中国电影发展概观 68
第一节 早期的中国电影 68
一 电影传入我国 68
二 国产影片的诞生 71
三 中国电影在混乱和曲折中发展 75
一 左翼电影运动 79
第二节 中国电影的新阶段 79
二 国防电影运动 87
第三节 中国电影走向成熟阶段 90
一 抗战中的电影 90
二 国统区的进步电影 94
三 解放区的电影 97
第四节 新中国电影的崭新篇章 99
第一节 研究电影艺术特性的前提 104
第三章 电影艺术的特性 104
第二节 电影艺术的特性 106
第四章 电影的蒙太奇 120
第一节 什么叫蒙太奇 120
第二节 蒙太奇产生的原理 127
第三节 蒙太奇的特殊功能 131
第四节 几种常见的蒙太奇 138
一 平行蒙太奇 139
二 同时蒙太奇 140
三 对比蒙太奇 141
四 隐喻蒙太奇 142
五 杂耍蒙太奇 144
第五节 常见蒙太奇连接方法 145
一 叫板式连接 146
二 错觉式连接 147
三 对话式连接 148
四 人物式连接 148
五 动作式连接 149
六 画外音式连接 150
七 音响式连接 151
八 音乐式连接 153
九 道具式连接 153
十 细节式连接 154
第六节 关于蒙太奇的争论 155
第一节 长镜头的产生和效能 161
一、长镜头的含义和沿革 161
第五章 电影的长镜头 161
二 长镜头的效能 168
第二节 巴赞的长镜头理论 178
第三节 中国的长镜头运用 181
第六章 电影的导演和表演艺术 186
第一节 导演艺术 186
一 导演的由来 186
二 电影导演艺术的萌芽和发展 187
三 导演的地位和条件 189
四 导演的工作任务和艺术表现手段 191
第二节 表演艺术 220
第七章 电影的风格与流派 229
第一节 电影的风格 229
一 文艺风格的一般含义 229
二 电影风格的体现 233
三 电影风格的多样化 237
一 文艺流派的一般含义 243
第二节 电影的流派 243
二 电影流派的体现 246
三 几种主要的电影流派 251
第八章 电影的摄影造型 272
第一节 光学镜头的造型艺术作用 272
一 人眼与镜头 273
二 光学镜头的特性 274
三 光学镜头的艺术作用 278
四 变焦距镜头 284
第二节 光、色表现手段 290
一 摄影基调的确立 291
二 人物的刻画、环境的描绘 293
三 色彩是影片的情绪元素 297
四 用光风格 301
第三节 电影画面构图 307
一 电影画面 307
二 电影画面构图 310
三 电影画面构图的特点 312
四 电影构图形式的继承与创新 321
第九章 电影的样式、体裁和种类 324
第一节 电影是艺术的一个独立门类 324
第二节 电影的器材样式和艺术样式 326
第三节 电影的体裁形态 329
第四节 电影的基本种类及其特点 333
一 故事片片种 334
二 美术片片种 346
三 戏曲艺术片片种 349
四 新闻片片种 353
五 记录片片种 354
六 科学教育片片种 356
第十章 电影文学 360
第一节 电影文学的产生和发展 360
第二节 电影文学的特点 366
一 电影文学的文学性 367
二 电影文学的电影性 370
第三节 电影文学的题材和主题 377
一 电影文学的题材 377
二 电影文学的主题 380
第四节 电影文学的人物塑造 384
一 在环境中刻画人物性格 385
二 在动作的描绘中刻画性格 387
三 在场景的变换中刻画性格 390
四 塑造社会主义新人形象 391
第五节 电影文学的情节和结构 391
一 电影文学的情节 391
二 电影文学的结构 396
第六节 电影文学的语言 399
一 叙述性语言及其特征 400
二 人物语言及其特征 406
第七节 电影文学剧本的改编 414
一 改编的过程是再创造的过程 415
二 改编的原则——充分体现原作的精神风貌 416
三 改编的归宿——赋予剧本以电影的特性 419
第十一章 电影的鉴赏和评论 425
第一节 电影的鉴赏 425
一 电影鉴赏的含义 425
二 电影鉴赏的作用 427
三 电影鉴赏的过程 431
四 电影鉴赏中的共鸣 434
第二节 电影的评论 438
一 什么是电影的评论 438
二 电影评论的作用 441
三 电影评论的标准 449
四 电影评论的写作 461
第三节 电影的鉴赏和评论的关系 472
后记 476