序言 1
第一篇 电影、电视、广播是二十世纪的科学技术的产物 6
局限性与可能性 10
电影是什么 12
电影(电视、广播)的纪录性 15
幻觉 20
电影语言的基础——模拟人的视听感知经验 25
第二层次的幻觉——模拟人的主观思维运动 30
电影幻觉与梦的关系 32
视听语言符号的最佳选择 34
电影没有最小信息单位 36
电影语言是创造性的语言 38
电影(电视、广播)视听思维 39
电影思维 43
第二篇 相对时空结构 47
视听纪录机器带来的相对时空结构——运动的结构 47
电影(电视、广播)的时间 55
A．人对时间感受的不稳定性 55
B．最小时间单位与三种时间形式 56
C．叙事的时间 58
D．时态 61
电影(电视、广播)的空间 63
A．“空间调度”对“场面调度” 63
B．空间的信息 66
C．单镜头内的电影空间 68
D．镜头与镜头之间的空间关系 69
电影中声音的变革 79
第三篇 电影(电视、广播)中的声音 79
声音的表现力(盲人论) 90
声音的空间特征 91
A．对声音空间特征的错误认识 98
B．电影(电视、广播)声音的真实性 101
C．无限连续的声音空间 105
D．声音与画框的矛盾 107
E．对画外空间的不同认识 110
F．宽银幕立体声从技术上带来的新的空间意识 113
G．开放性观念 115
H．新的视听空间 117
I．摄影机的彻底解放 126
时空中的声音 127
声音的特性 128
声音的传播形式 130
声源的形式 136
一、人声 136
A．人声的音色、音高、力度、节奏 139
B．对话 143
C．内心独白与解说词 154
二、自然音响 157
三、音乐 166
四、音乐与运动的视听艺术的异同 168
五、电影、电视、广播剧的音乐的特点 169
A．视听时空中的音乐 169
B．时间的局限性 175
C．结构问题 176
D．音乐的时代感与地方色彩 178
E．歌曲 180
声音构成 185
A．声源形式的互换性 187
B．主题与动机 188
C．创造一个声音的环境 189
D．片头的声音处理 190
E．高潮的处理 191
F．结尾的处理 193
G．静也是声音构成的组成部分 194
H．声音构成的几种常见形式 195
I．后期配音的声音构成 198
纯声音的艺术——广播剧 201
A．广播的可能性与局限性 201
B．广播剧中的空间与时间 203
C．广播剧中的人物 212
声音给电影带来的变革 215
第四篇 相对时空结构的视听媒介——视听的结合 220
物理和生理上的视听差 221
视听媒介的语言 222
视听感知经验 223
银幕上声音的幻觉 224
视听结合的生理——心理效应 226
A．多信息的接受特点 227
B．运动感的关系 227
C．联觉也是人的感知经验的一种 228
D．转变感官的注意力能引起不同的感受 228
E．等值效应 229
视听结合的主观表现 230
声画对位 232
相对时空结构中的视听关系 235
视听饱和度 236
电影的视听节奏 237
A．节奏 237
B．艺术创作中的节奏 238
C．两个错误观念 240
D．电影的相对时空关系 242
E．电影的时值与连贯性 243
F．视觉与听觉的节奏因素 245
G．外部节奏 248
H．纯外部节奏的运用 256
I．内部节奏 257
第五篇 世界电影理论中的声音 261
电影从来都是有声的 262
经典声音理论 266
经典电影声音理论小结 285
现代电影声音理论 286
声音思维 288
两个错误 290
反对以视觉为准的声音术语 292
对空间的新认识 293
画外空间的讨论 294
直接声 300
声音与画面结合的幻觉 302
声音的阐释学 304
符号学的声音 306
麦茨论画外音 308
精神分析理论中的声音 309
电影中的音乐 310