第一章 指挥的一般知识 1
一、指挥的任务 1
二、指挥应有的品格和素质 1
三、指挥的工具 2
四、指挥动作的总体要求 3
1.总体要求 3
2.指挥者的站立姿势 4
3.指挥动作的放松 4
4.关于夸张动作的说明 4
五、指挥动作的基本轨迹和作用 4
1.指挥动作的基本轨迹的构成 4
2.指挥动作轨迹各部分的功用 5
3.练习击拍点的方法 5
六、指挥的基本击拍图式 5
1.单拍子(一拍子、二拍子、三拍子)的基本击拍图式 5
2.复拍子(四拍子、六拍子、九拍子、十二拍子)的基本击拍图式 6
3.混合拍子(五拍子、七拍子)的基本击拍图式 7
4.合并拍与分拍的基本击拍图式 8
5.变换拍子时的击拍处理 14
6.不同节拍重叠时的击拍处理 16
七、安排乐队座位与席位的基本方法 17
第二章 乐曲(段、句)始末的指挥动作--预示拍和收束拍 19
一、预示拍 19
1.指挥在乐曲开始前的准备 19
2.预示拍的概念和重要性 19
3.预示拍打法原则 19
4.预示拍在乐曲中的应用 19
5.有关预示的几个问题 27
二、收束拍 29
1.收束拍的概念和一般图式 29
2.弱收的打法 30
3.强收的打法 32
4.顺收与反收的打法 32
5.干收的打法 33
6.收束与进入的连接 35
7.暗示演奏方法的收束动作 38
第三章 不同速度的音乐的指挥法 40
一、乐曲速度的确定 40
1.确定乐曲速度的依据 40
2.实际确定速度的方法 41
二、快速及慢速乐曲的击拍方法 42
1.快速度乐曲的击拍方法 42
2.慢速度乐曲的击拍方法 43
三、乐曲速度变化时的击拍 45
1.乐曲速度变化时击拍方法的总体要求 45
2.乐曲速度渐慢时的击拍方法 45
3.乐曲速度渐快时的击拍方法 47
4.乐曲速度突快时的击拍方法 48
5.乐曲速度突慢时的击拍方法 51
6.变速度与音乐表现的结合 53
第四章 不同力度的音乐的指挥法 55
一、力度的含义及音乐强弱变化的指挥原则 55
二、弱奏的指挥击拍动作 56
三、强奏的指挥击拍动作 57
四、渐强的指挥击拍动作 58
五、渐弱的指挥击拍动作 60
六、在不大的篇幅内完成渐强和渐弱全过程的击拍处理方法 61
七、表现突强的击拍动作 63
八、表现突弱的击拍动作 64
九、突出重音的击拍动作 68
十、fp的击拍动作 70
第五章 不同节奏的音乐的指挥法 76
一、节奏在音乐中的作用和表现 76
二、节奏暗示的指挥原则 76
三、主动拍和被动拍的击拍处理 77
1.主动拍和被动拍的概念 77
2.主动拍和被动拍的一般击拍方法 77
3.主动拍和被动拍在不同情况下的应用 78
四、休止的击拍处理 84
五、切分节奏的击拍处理 88
六、附点节奏的击拍处理 93
七、延长号的击拍处理 96
八、连音和顿音的击拍处理 101
九、装饰音的节拍时值的处理 104
十、自由节奏的击拍处理 106
附：指挥协奏曲时应注意的几个要点 115
十一、节奏变化时暗示的必要性 116
第六章 吸气与断句时的指挥法 118
一、吸气时击拍处理的一般方法 118
二、不同乐器吸气的预示拍 119
三、断句处的击拍处理 121
第七章 多声部的指挥法 124
一、双手与人体其他部位的配合 124
二、指挥手势的高度与各声部的关系 125
三、示意各声部先后进入的指挥技巧 126
四、示意各声部相继收束的指挥技巧 131
五、复调与赋格的指挥技巧 133
六、多声部中表达不同力度的指挥技巧 135
七、多声部中不同节奏重合时的指挥技巧 139
第八章 音乐情绪的启发 141
一、指挥棍的表现力 141
二、启发不同音乐情绪的指挥动作 141
1.启发节奏活力强的旋律的指挥动作 142
2.启发流畅性旋律的指挥动作 142
3.启发抒情性旋律的指挥动作 144
4.启发宽厚深沉的旋律的指挥动作 145
5.配器的浓淡与指挥动作的关系 146
第九章 乐曲排练及其准备 149
一、曲目的选择 149
二、总谱的研究 149
1.对作品本身的研究 149
2.对作品排练过程中的技术问题的研究 151
3.总谱的阅读 151
三、排练的安排 152
1.排练计划的制定 152
2.乐曲排练的三个阶段 152
附：贝多芬《第一交响曲》第一乐章呈示部的排练分析 155
附录一 作品谱例索引 160
附录二 杨嘉仁先生传略 162