乐种学导言 1
一、乐种 1
(一)研究现状 1
(二)乐种界定 4
(三)乐种的基本特征 4
二、乐种学 6
(一)乐种学的性质 6
(二)乐种学的研究对象 7
三、乐种学方法论原则 7
(一)哲学方法 7
(二)一般科学方法 8
(三)专门科学方法 8
(三)有利于对文化源流体系的梳理和理论探索 9
(二)有利于认识文化艺术与社会诸文化背景之间的关系 9
(一)有利于对中国传统文化艺术的总体认识 9
四、乐种学在中国传统文化艺术中的地位 9
(四)有利于中国传统音乐学的建设 10
第一章 乐种的物质构成 11
第一节 乐器 11
一、主奏乐器与乐种体系 12
(一)主奏乐器在乐种中的体系化特征 13
(二)主奏乐器在乐种中的历时性特征 13
(三)主奏乐器在乐种中的融合性特征 15
二、定律乐器与宫调关系 16
(一)调名、调高与指法(或弦法)的关系 16
(二)乐种中宫调的结构层次 17
(三)定律乐器正调的确立、迁移及其背景与条件 18
(四)定律乐器在确定宫调时其指法(或弦法)的研究价值 19
(二)不同地区、相同主奏乐器的不同演奏技巧与风格 20
三、演奏技巧与风格色彩 20
(一)不同地区、不同主奏乐器的不同演奏技巧与风格 20
(三)不同地区、相同主奏乐器、相同演奏技巧与风格 21
第二节 乐谱 22
一、我国历史上的主要乐谱与谱式 22
(一)历史上的主要乐谱 22
(二)谱式类别 24
二、乐种的基本谱式--工尺谱系乐谱 26
(一)工尺谱系乐谱谱字特征 26
(二)古今各种工尺谱系乐谱谱字对照表 29
(三)工尺谱的基本知识 30
三、工尺谱系乐谱与乐器、宫调、律吕的关系 34
(一)工尺谱的调首与音列 34
(二)工尺谱的调名、调高与乐器指法 35
(三)工尺谱译谱中应注意的几个问题 36
四、锣鼓谱的谱式与记谱法探讨 37
(一)中国锣鼓谱谱式类别与特点 37
(二)中国锣鼓谱译谱方法探讨 40
第三节 乐队 45
一、我国历史上的主要乐队类别与组合形式 45
(一)先秦礼仪音乐乐队 45
(二)唐代宫廷燕乐乐队 46
(三)宋元以来仪仗音乐乐队 47
(四)近代世俗音乐与宗教音乐乐队 49
二、乐队组合与乐种体系 51
(一)乐队组合在乐种中的类型化特征 51
(二)乐队组合在乐种中的历时性特征 52
(二)相同体系的乐种在不同地域的乐队组合风格 53
(一)不同体系的乐种在不同地域的乐队组合风格 53
(三)乐队组合在乐种中的多重性特征 53
三、乐队组合与乐种风格 53
(三)相同体系的乐种在相同地域的乐队组合风格 54
第二章 乐种的形态特征 56
第一节 旋律发展手法 56
一、叠 56
(一)乐节叠 56
(二)乐句叠 57
(三)段落叠 57
二、变 57
(一)旋律结构不变时常用的变奏手法 58
(二)改变旋律结构时常用的变奏手法 65
三、扣 72
(一)乐节承递中的连环扣 73
(二)乐句承递中的连环扣 74
(三)段落承递中的连环扣 75
四、集 76
五、拆 77
(一)半拆 78
(二)单拆 78
(三)双拆 79
(四)梅花拆 80
六、对 80
(一)相同旋律的对句 80
(二)不同旋律的对句 82
(一)扩充旋律时的垛句 85
(二)变化旋律时的垛句 85
七、垛 85
八、合 86
(一)合头 86
(二)合尾 86
(三)合头合尾 87
九、解 88
(一)用于段落尾部的解 88
(二)用于乐曲中部的解 90
十、滚 90
第二节 宫调的游移与转换 91
一、犯调的方法 91
(一)移指犯调 91
(二)移旋犯调 94
(二)犯宫犯调 98
二、犯调的类别 98
(一)犯宫同调 98
(三)多宫相犯 100
三、犯调的运用 101
(一)交替游移 101
(二)并置对比 102
(三)前后呼应 102
(四)中部展开 103
(五)首尾放调 103
第三节 曲式结构 104
一、中国传统音乐曲式结构发展梗概 104
(一)先秦时期(公元前770～前221年) 104
(二)汉魏南北朝时期(公元前206～公元589年) 105
(三)隋唐时期(公元581～618～907年) 106
(四)两宋时期(公元960～1279年) 110
(五)辽金元时期(1127～1368年) 113
(六)明清时期(1368～1644～1911年) 114
二、中国传统音乐的曲式结构 120
(一)曲式结构的基本形式 120
(二)曲式结构的基本原则 121
(三)曲式结构的基本类型 121
(四)曲式结构的基本特点 137
三、中国锣鼓乐的曲式结构 142
(一)锣鼓乐曲式结构的基本形式 142
(二)锣鼓乐曲式结构的基本原则 152
(三)锣鼓乐曲式结构的基本类型 152
(四)锣鼓乐曲式结构的基本特征 156
第三章 乐种的考察步骤与方法 166
第一节 考察前的准备工作 167
一、考察对象现存资料与研究现状 167
(一)有关历史文献资料 167
(二)研究现状信息 167
(三)社会文化背景情况 167
二、制定考察计划 168
(一)确定考察目的与对象 168
(二)设计考察路线与时间 168
(三)准备考察用品与器材 169
第二节 实地考察须知 169
一、文化背景考察 169
(一)经济、教育与效能、联络情况 169
二、音乐背景考察 170
(一)乐种一般情况考察 170
(三)民族、民俗与宗教信仰情况 170
(二)历史与地理自然环境情况 170
(二)乐种班社与民间音乐家考察 171
(三)乐种与社会运用功能考察 172
三、音乐形态考察 172
(一)乐器与宫调 172
(二)乐种表演形式与程式 174
(三)乐谱与曲牌、曲目 175
(四)具有特性的旋律展开手法与演奏技巧 176
(五)曲式结构类型与典型曲式结构模式 176
第三节 资料梳理与类归 176
一、资料的级别与运用 176
(三)音响资料 177
(二)乐谱资料 177
(一)历史文献资料 177
二、资料梳理项目 177
(四)实物资料 178
(五)图像资料 178
(六)小说、笔记资料 178
(七)口头采访资料 178
第四章 乐种研究中的模式分析法 179
第一节 研究方法与社会文化 179
一、文化人类学与音乐人类学研究方法给我们的启示 179
(一)文化人类学与比较研究法 179
(二)比较音乐学--民族音乐学--音乐人类学与比较研究法 180
二、我国音乐学研究中比较研究法的传播与运用 181
(一)20世纪20年代比较研究法在中国的开拓与传播 181
(二)20世纪80年代以来比较研究法在中国的发展与运用 182
(二)模式分析法 183
(一)模式 183
一、模式与模式分析法 183
第二节 模式分析法 183
二、模式分析法的运用条件与步骤 184
(一)运用模式分析法的条件 184
(二)模式分析法的研究步骤 184
第三节 模式分析法运用实例 191
一、中国佛教京音乐中堂曲曲式结构模式研究 191
(一)佛事文化与中堂套曲 192
(二)曲式结构模式与套数辨析 194
(三)形态特征与逆向溯源 205
(四)中国佛教京音乐中堂曲所展现的历代音乐文化沉积 211
二、《料峭》乐目家族系列研究 213
(一)文化背景与音乐功能的演变 213
(二)模式分析与谱系家族梳理 225
(三)宫调的特质、类归与历史探索 238
第五章 乐种的体系 252
第一节 乐种体系划分的原则与层次 252
一、乐种体系划分的原则和依据 252
二、乐种体系划分的层次 252
(一)乐种系 252
(二)乐种族 253
(三)乐种 253
第二节 乐种体系的类别与主要艺术特征 254
一、鼓笛系乐种 254
(一)鼓笛系乐种中的主要家族 254
(二)鼓笛系乐种的艺术特征 255
二、笙管系乐种 264
(一)笙管系乐种中的主要家族 264
(二)笙管系乐种的艺术特征 266
(一)琵琶系乐种中的主要家族 272
三、琵琶系乐种 272
(二)琵琶系乐种的艺术特征 273
四、唢呐系乐种 278
(一)唢呐系乐种中的主要家族 278
(二)唢呐系乐种的艺术特征 281
五、胡琴系乐种 289
(一)胡琴系乐种中的主要家族 289
(二)胡琴系乐种的艺术特征 291
六、鼓钹系乐种 294
(一)鼓钹系乐种中的主要家族 295
(二)鼓钹系乐种的艺术特征 297
一、婚娶丧葬 302
(一)乐种与婚娶礼仪 302
第一节 乐种与社会世俗文化 302
第六章 乐种与社会文化 302
(二)乐种与丧葬礼仪 303
二、风俗节日 304
(一)农事节日 304
(二)祭祀节日 305
三、陶冶情操 307
四、剧场文化 307
第二节 乐种与社会宗教文化 308
一、乐种与佛教音乐文化 308
二、乐种与道教音乐文化 308
第三节 乐种社会文化功能的特征与衍变 309
一、乐种社会文化功能的特征 309
二、乐种社会文化功能的游移与变迁 310