引子 1
前言 1
第一章 二黄 12
一、关于二黄原板 14
(一)二黄原板的结构特征 14
唱例分析之一：《捉放宿店》 16
(二)二黄原板的旋律特征 33
(三)二黄原板的起板 49
(四)二黄原板的过门 57
(五)二黄原板的收束 62
(六)关于“唢呐二黄” 66
唱例分析之一：《二进宫》 69
唱例分析之二：《借东风》 81
二、关于二黄慢板 88
(一)二黄慢板的结构特征 89
(二)二黄慢板的旋律特征 102
(三)二黄慢板的起板 104
(四)二黄慢板的过门 109
(五)二黄慢板的收束 113
唱例分析之二：《二进宫》 122
唱例分析之三：《审头刺汤》 126
三、关于二黄摇板 136
(一)二黄摇板的结构特征 136
(二)二黄摇板的旋律特征 141
(三)二黄摇板的起板 144
(四)二黄摇板的过门 146
(五)二黄摇板的收束 150
唱例分析：《除三害》 151
四、关于二黄散板 153
(一)二黄散板的结构特征与旋律特征 156
(二)二黄散板的起板 160
(三)二黄散板的过门 160
(四)二黄散板的收束 162
唱例分析之一：《清宫册》 162
唱例分析之二：《盗御马》 164
五、关于二黄腔中的其它板式 167
(一)关于二黄垛板 168
(二)关于二黄流水板 170
(三)关于二黄快板 173
(四)关于二黄二六板 175
唱例分析：《除三害》 183
六、关于二黄唱腔中各种专用的附加性乐句 187
(一)二黄导板句 187
(二)二黄“回龙”句 192
(三)二黄“哭头” 196
七、关于二黄腔中各种板式的互相转接 198
(一)二黄原板转入二黄腔其它板式的一些手法 198
(二)二黄慢板转入二黄腔其它板式的一些手法 211
(三)二黄快板类板式转入二黄腔其它板式的一些手法 221
(四)二黄摇板转入二黄腔其它板式的一些手法 226
(五)二黄散板转入二黄腔其它板式的一些手法 230
(六)二黄唱腔转入反二黄唱腔的一些手法 235
第二章 反二黄 240
一、关于反二黄原板 241
(一)反二黄原板的结构特征 241
(二)反二黄原板的旋律特征 243
(三)反二黄原板的起板 249
(四)反二黄原板的过门 249
(五)反二黄原板的收束 251
二、关于反二黄慢板 252
(一)反二黄慢板的结构特征 252
(二)反二黄慢板的旋律特征 256
(四)反二黄慢板的过门 262
(三)反二黄慢板的起板 262
(五)反二黄慢板的收束 267
唱例分析之一：《祭塔》 269
唱例分析之二：《卧龙吊孝》 286
三、关于反二黄摇板 294
四、关于反二黄散板 296
五、关于反二黄腔中的其它板式 299
(一)反二黄垛板 300
(二)反二黄流水板 300
(三)反二黄快板 301
(四)反二黄二六板 302
六、关于反二黄唱腔中的附加性乐句 303
(一)反二黄导板句 303
(二)反二黄“回龙”句 305
七、关于反二黄腔中各种板式的互相转接 307
第三章 西皮 308
一、关于西皮原板 311
(一)西皮原板的结构特征 311
(二)西皮原板的旋律特征 313
(三)西皮原板的起板 329
(四)西皮原板的过门 334
(五)西皮原板的收束 340
唱例分析之一：《武家坡》 342
唱例分析之二：《盗御马》 345
唱例分析之三：《霸王别姬》 351
二、关于西皮慢板 353
(一)西皮慢板的结构特征 354
(二)西皮慢板的旋律特征 371
(三)西皮慢板的起板 389
三、关于南梆子的起板 394
(四)西皮慢板的过门 397
(五)西皮慢板的收束 404
唱例分析之一：《辕门斩子》 406
唱例分析之二：《五花洞》 413
三、关于西皮二六板 418
(一)西皮二六板的结构特征 419
(二)西皮二六板的旋律特征 423
(四)西皮二六板的过门 423
(三)西皮二六板的起板 429
(五)西皮二六板的收束 433
唱例分析之一：《空城计》 435
唱例分析之二：《霸王别姬》 441
(一)西皮快板类板式的结构特征 445
四、关于西皮快板类板式 445
(二)西皮快板类板式的旋律特征 452
(三)西皮快板类板式的起板 455
(四)西皮快板类板式的过门 462
(五)西皮快板类板式的收束 470
唱例分析之一：《追韩信》 474
唱例分析之二：《打龙袍》 478
五、关于西皮摇板 481
(一)西皮摇板的结构特征 481
(二)西皮摇板的旋律特征 488
(三)西皮摇板的起板 489
(四)西皮摇板的过门 490
(五)西皮摇板的收束 494
六、关于西皮散板 496
(一)西皮散板的结构与旋律特征 497
(二)西皮散板的起板 502
(三)西皮散板的过门 503
(四)西皮散板的收束 504
唱例分析之一：《法门寺》 505
唱例分析之二：《追韩信》 506
七、关于西皮唱腔中各种专用的附加性乐句 508
(一)西皮导板句 508
(二)西皮“回龙”腔 515
(三)西皮“十三咳” 523
(四)西皮“哭头” 524
八、关于西皮腔中各种板式的互相转接 528
(一)西皮原板转入西皮腔其它板式的一些手法 528
(二)西皮慢板(三眼)转入西皮腔其它板式的一些手法 534
(三)西皮二六板转入西皮腔其它板式的一些手法 538
(四)西皮流水板转入西皮腔其它板式的一些手法 542
(五)西皮摇板转入西皮腔其它板式的一些手法 549
(六)西皮散板转入西皮腔其它板式的一些手法 555
第四章 反西皮 566
一、关于反西皮二六板 566
(二)反西皮二六板的旋律特征 567
(一)反西皮二六板的结构特征 567
(四)反西皮二六板的过门 571
(五)反西皮二六板的收束 571
(三)反西皮二六板的起板 571
二、关于反西皮摇板 573
(一)反西皮摇板的结构特征 573
(二)反西皮摇板的旋律特征 574
(三)反西皮摇板的起板 575
(四)反西皮摇板的过门 575
(五)反西皮摇板的收束 575
三、关于反西皮散板 575
五、关于反西皮腔中各种板式的互相转接 580
四、关于反西皮唱腔中各种专用的附加性乐句 580
第五章 南梆子 581
一、关于南梆子的结构特征 584
二、关于南梆子的旋律特征 588
四、关于南梆子的过门 596
五、关于南梆子的收束 598
唱例分析：《霸王别姬》 599
第六章 四平调 602
一、关于四平调的结构特征 606
二、关于四平调的旋律特征 608
三、关于四平调唱腔的各种发展手法 618
五、关于四平调的过门 626
四、关于四平调的起板 626
六、关于四平调的收束 628
唱例分析：《贵妃醉酒》 629
第七章 吹腔 633
一、关于一板三眼的吹腔 634
二、关于一板一眼的吹腔“帔” 638
唱例分析：《贩马记》 643
第八章 高拨子 647
一、关于高拨子原板 647
(一)高拨子原板的结构特征 648
(二)高拨子原板的旋律特征 650
(三)高拨子原板的起板 652
(四)高拨子原板的过门 654
(五)高拨子原板的收束 656
二、关于高拨子垛板 657
(一)高拨子垛板的结构特征 657
(二)高拨子垛板的旋律特征 661
(三)高拨子垛板的起板 661
(四)高拨子垛板的过门 662
(五)高拨子垛板的收束 663
三、关于高拨子摇板 664
(一)高拨子摇板的结构特征 664
(二)高拨子摇板的旋律特征 666
(三)高拨子摇板的起板 666
(四)高拨子摇板的过门 666
(五)高拨子摇板的收束 667
四、关于高拨子散板 670
(一)高拨子散板的结构特征与旋律特征 671
(二)高拨子散板的起板 671
(三)高拨子散板的过门 671
(四)高拨子散板的收束 672
唱例分析：《盗草》 672
附录 676
一、关于京剧中的其它腔调 676
二、关于唱腔记谱的实际音高问题 684
三、乐谱符号说明 688
四、汉字简化锣经谱说明 690
五、本书参照引用过的书目 690