引言 1
第一章 欧梅诗派及其发展历程 6
第一节 欧梅诗派的提出及其理由 6
一、宋人常将欧阳修、梅尧臣与唐代的韩愈、孟郊相比称 7
二、元明清以来论诗者多以欧梅、苏梅并称 9
三、欧梅诗派基本一致的诗歌主张和审美理想 11
四、欧梅诗派成员之间长期坚持诗文唱和活动 15
第二节 欧梅诗派产生的文化背景 17
一、北宋崇文之风：欧梅诗派产生的文化基础 17
二、宋初三体之弊：欧梅诗派产生的历史契机 18
三、北宋洛阳文人集团的诗文活动：欧梅诗派开始孕育 21
第三节 欧梅诗派的发展历程 24
第一阶段：欧梅诗派的孕育形成期（1031—1035） 25
第二阶段：欧梅诗派的发展壮大期（1036—1044） 27
第三阶段：欧梅诗派的鼎盛期（1045—1060） 28
第四阶段：欧梅诗派的蜕变转化期（1061—1072） 31
第二章 欧梅诗派的诗歌风貌及其诗歌史意义 34
第一节 欧梅诗派的诗歌风貌 34
一、题材上的“取材广而命意新” 35
二、风格上的“宋调”风味与宋诗面目 38
三、创作技巧上的“状难写之景”与“意新语工” 44
四、创作方法上的转益多师与博采众长 47
第二节 欧梅诗派的诗歌史意义 49
一、欧梅诗派在宋代诗坛的历史地位 49
二、欧梅诗派对后世的影响 52
第三章 欧梅诗派的诗歌风格 55
第一节 欧阳修诗歌风格及其渊源 55
一、欧阳修诗歌风格的多样性 56
二、欧阳修诗歌风格的基本内涵 62
三、欧阳修诗风的渊源 71
第二节 梅尧臣师法众长及其诗歌风格 84
一、关于梅尧臣的诗歌风格 84
二、梅尧臣师法众长对其诗风的影响 90
第三节 苏舜钦晚期心态及其诗歌风格 103
一、含冤受辱的委屈与自责自惭的愧疚 105
二、除籍为民的痛苦与超越痛苦的达观 107
三、寄情山水的自适与固守理想的执著 110
四、沉郁悲凉：晚期诗风的主要特征 113
第四章 欧梅诗派的交游及其诗文唱和 117
第一节 欧苏交游与诗文唱和 117
一、欧苏交游第一期 117
二、欧苏交游第二期 119
三、欧苏交游第三期 120
第二节 苏梅交游与诗文唱和 121
一、苏梅交游第一期 121
二、苏梅交游第二期 123
第三节 欧梅交游与诗文唱和 124
一、欧梅唱和第一期 125
二、欧梅唱和第二期 129
三、欧梅唱和第三期 132
四、欧梅唱和第四期 135
第四节 欧梅唱和诗对元白唱和诗的继承与超越 139
一、在政治题材的处理上，元白多直切，欧梅多淡薄 139
二、在友谊的表达上，元白多以悲情寄怀，欧梅多以文义为交 142
三、在世俗性题材的选择上，元白踵其事而欧梅增其华 145
第五章 欧梅唱和与宋诗美学特质的形成 151
第一节 宴饮酬唱的北宋诗坛及文人心态 151
第二节 欧梅唱和的心理动机 156
一、示才以过人：欧梅唱和心理动机之一 157
二、追慕仿效：欧梅唱和心理动机之二 171
第三节 欧梅唱和诗诸体式及其对宋诗内在素质的改造 174
一、代书体唱和诗 175
二、连环体唱和诗 180
第六章 欧梅唱和与宋代诗文革新 186
第一节 欧梅唱和与欧梅诗学观 186
一、“美善刺恶”的写实精神 187
二、“穷而后工”的创作规律 189
三、“诙嘲笑谑”的娱乐功能 191
第二节 欧梅唱和与宋诗审美理想 194
一、欧梅唱和与平淡美的确立 196
二、梅诗的审美特质与欧阳修对平淡美的总结 198
三、欧梅唱和与欧阳修平易疏畅的诗风 201
第三节 欧梅唱和对宋诗革新的积极作用 202
一、欧阳修与梅诗的传播 203
二、“诗比韩孟”及其意义 205
三、欧梅唱和与欧梅文人群 209
结语 212
附录一：欧梅诗派唱和诗文系年辨正 218
附录二：论梅尧臣观照山水的基本范型 268
主要参考书目 281
后记 286