第一章 戏曲艺术的界说 1
第一节 什么是戏曲艺术 1
第二节 戏曲艺术的起源和形成 2
一、元代说 3
二、宋代说 3
三、唐代说 4
四、汉代说 5
五、先秦说 5
第三节 戏曲艺术的特征 10
一、构成因素的高度综合性 10
二、舞台时空的高度灵活性 12
三、艺术手段的广泛程式性 13
一、夕阳西下论 14
第四节 戏曲艺术的现状 14
二、戏曲消亡论 15
三、总体危机论 15
四、转移发展论 15
五、高潮浪谷论 16
六、改革振兴论 16
第二章 戏曲音乐综述 18
第一节 戏曲音乐的构成 18
一、唱腔 18
二、器乐 19
第二节 戏曲音乐的作用 20
一、抒情作用 20
二、叙事作用 21
三、戏剧作用 21
五、统一和调控舞台节奏 26
四、烘托舞台情绪制造特殊气氛 26
第三节 戏曲音乐的特性 28
一、戏曲音乐的双重属性--民间性与专业性 28
二、戏曲音乐的程式性 30
第四节 唱腔音乐的分类 33
一、剧种 声腔 剧种音乐 声腔系统 33
二、分类方法 36
第三章 曲牌体戏曲音乐--昆腔腔系及其代表性剧种昆剧 42
第一节 昆腔腔系及与之有关的几个概念 42
第二节 昆剧 48
一、昆剧艺术简介 48
二、昆剧音乐 50
三、唱腔曲牌的音乐结构 69
四、昆腔的“套曲” 80
五、昆腔音乐构成的基本规律 109
第四章 曲牌体戏曲音乐--高腔腔系及其代表性剧种川剧 114
第一节 高腔腔系 114
一、高腔音乐发展简况 114
二、高腔音乐的一般特点 116
第二节 川剧 124
一、川剧艺术简述 124
二、川剧音乐 125
三、川剧高腔的源流 126
四、川剧高腔曲牌的板式 127
五、川剧高腔曲牌的结构 129
六、川剧高腔曲牌的类别及运用 140
一、梆子腔的源流及发展简况 171
第五章 板腔体戏曲音乐--梆子腔系及其代表性剧种秦腔 171
第一节 梆子腔系 171
二、梆子腔的一般特点 173
第二节 秦腔 184
一、秦腔艺术简况 184
二、秦腔音乐 185
三、花音与苦音 186
四、［二六板］及其他板式 196
五、彩腔的运用 203
第六章 板腔体戏曲音乐--皮黄腔系及其代表性剧种京剧 205
第一节 皮黄腔系 205
一、皮黄腔的源流及发展简况 205
二、皮黄腔的使用 206
一、京剧艺术简述 212
第二节 京剧 212
二、京剧音乐 215
三、二黄声腔 217
四、反二黄声腔 237
五、西皮与反西皮声腔 241
六、其他声腔 260
七、京剧音乐的曲牌伴奏 282
八、京剧的打击乐 283
第七章 近代地方剧种选介 285
第一节 南方主要剧种--越剧 285
一、越剧艺术简述 285
二、越剧的主要声腔 288
三、越剧唱腔的主要板式 299
一、评剧艺术简述 309
第二节 北方主要剧种--评剧 309
二、评剧的主要声腔 311
三、评剧唱腔的主要板式 320
四、评剧唱腔的特殊板名 321
第八章 少数民族戏曲剧种选介 333
第一节 少数民族戏曲发展简况 333
第二节 藏戏 335
一、藏戏艺术简述 335
二、卫藏藏戏的音乐 341
第三节 白剧 350
一、白剧艺术简述 350
二、白剧音乐 351
三、白剧《望夫云》的音乐分析 373
南曲一套 390
附录：优秀唱段选 390
北曲一套 397
绵搭絮 404
四十年血和泪哪里吐冤 410
李艳妃坐宫院自思自想 420
叹杨家秉忠心大宋扶保 434
我必须察颜观色把他防 450
杜鹃山举义旗三起三落 458
我今独抱琵琶望 467
这几日老爹爹疾病好转 473
倒叫我木兰女一阵叹息 475
花木兰羞答答施礼拜上 478
后记 482