目录 1
1．先秦的优伶 1
2．汉代百戏——我国戏剧的摇篮 4
3．最早的剧目《东海黄公》 7
4．相和歌辞与民间小戏 9
5．傀儡戏 12
6．面具、化装与脸谱 15
7．参军戏——古代一种重要的戏剧形式 18
8．唐代“大面”戏《兰陵王》 21
9．优秀的民间戏曲《踏摇娘》 24
10．唐明皇是戏曲的祖师爷吗？ 27
11．梨园与教坊 30
12．“杂戏人弄孔子” 33
13．嘲弄“三教”的名演员李可及 36
14．猴戏 39
15．皇帝兼演员的“李天下” 42
16．瓦舍的出现和戏剧的发展 45
17．影戏是电影的祖先吗？ 49
18．《三十六髻》的故事 52
19．政治斗争与唐宋戏剧 55
20．“杂剧”的来龙去脉 58
21．我国戏剧脚色行当的形成 61
22．什么叫诸宫调？ 64
23．南戏 67
24．今存最古老的剧本《张协状元》 70
25．从《赵贞女》到《琵琶记》 73
26．《琵琶记》的评价问题 77
27．“荆、刘、拜、杀” 81
28．勾栏 84
29．书会与才人 87
30．四折一楔子 90
31．旦本与末本 93
32．元杂剧的题材 96
33．关汉卿笔下的妇女形象 99
34．关剧中的反面人物 102
35．“列之于世界大悲剧中亦无愧色”的《窦娥冤》 105
36．痛陈民苦的《五侯宴》 108
37．从《鲁斋郎》看元代的民族压迫 111
38．关汉卿与莎士比亚 114
39．从《莺莺传》到《西厢记》 117
40．“《西厢记》天下夺魁” 120
41．《汉宫秋》和有关王昭君的戏曲 124
42．马致远的“神仙道化剧” 128
43．解衣磅礴、正气凛然的《赵氏孤儿》 131
44．“戏妻”何荒唐 主题至严肃 134
——《秋胡戏妻》琐谈 134
45．叫人发噱绝倒的《看钱奴》 137
46．元代神话戏的“双璧” 140
47．妙不可言的《渔樵记》的说白 143
48．《陈州粜米》和包公戏 146
49．《青楼集》和元代戏曲女演员 150
50．第一部戏曲论著——《录鬼簿》 153
51．元杂剧中的水浒戏 157
52．三国戏 160
53．明代戏曲形式的演进 163
54．禁戏的律令 167
55．八股戏《五伦全备记》和《香囊记》 170
56．明中后期剧坛的繁荣 174
57．魏良辅创造了昆腔吗？ 177
58．西施女的爱情和《浣纱记》的格调 180
59．嘉靖年间的“现代剧”《鸣凤记》 183
60．“光芒夜半惊鬼神” 186
——徐渭的剧作 186
61．汤显祖的“临川四梦” 189
62．《牡丹亭》与妇女轶闻 192
63．折子戏《春香闹学》 195
64．戏曲史上临川派和吴江派的论争 198
65．应当为沈璟恢复名誉 201
66．从《红梅记》说到鬼戏 204
67．罗密欧与朱丽叶式的大悲剧《娇红记》 208
68．明代杂剧巡礼 212
69．从明代戏曲评论家的争论谈到本色、当行 215
70．专搞“误会”“巧合”的阮大铖 218
71．明末艺人马伶“深入生活” 221
72．李玉、朱素臣和清初苏州派戏曲家 224
73．反映市民暴动的《清忠谱》 227
74．《十五贯》的原本《双熊梦》 231
75．《一捧雪》《未央天》和明清义仆戏逆流 234
76．《梁祝》，悲剧乎，喜剧耶？ 237
77．蛇精怎样变成美丽善良的姑娘 240
——《白蛇传》的演化 240
78．李渔谈编剧 244
79．李渔的创作和他的理论为什么对不上号？ 247
80．“七分同情，三分批判”的《长生殿》 250
81．柔情似水、烈骨如霜的李香君 253
82．从《吟风阁杂剧》说到戏曲案头化 256
83．《红楼梦戏曲集》 259
84．焦循慧眼识“花部” 262
85．《梨园原》关于身段、艺病的论述 265
86．清代宫廷的戏剧演出 269
87．《缀白裘》里精彩的短剧 272
88．四大徽班和京剧的形成 275
89．京剧四大行当——生、旦、净、丑 278
90．程式 281
91．《打渔杀家》的思想艺术 284
92．晚清的戏曲 288
93．我国第一部戏曲史——《宋元戏曲史》 291
94．从新老“三鼎甲”到梅兰芳 295
95．关于男扮女、女演男 299
96．戏曲的服装与道具 302
97．绚丽多采的地方戏曲艺术 306
98．少数民族的戏剧 310
99．我国戏曲表演体系属表现派还是体验派？ 313
100．中国戏曲史的分期 316
后记 320