目录 1
刘勰与《文心雕龙》 1
一、《文心雕龙》的总序 20
（一）诠释书名 20
（二）人贵树德立言 22
（三）写本文的目的——反对形式主义文风 24
（四）评述前代文论 28
（五）《文心雕龙》的文学理论体系 31
（六）《文心雕龙》立论的原则 35
（七）文果载心，以寄长怀 38
二、总论 41
（一）文的本源问题 42
（二）原道、征圣、宗经的观点 46
1．“道”和“文”的关系 46
2．论文必征于圣，窥圣必宗于经 47
（三）《楚辞》论 51
1．引五家评论，辨别其是非 51
2．刘勰对《楚辞》的评价 57
3．论《楚辞》对后代的影响 64
三、文体论 69
（一）明诗 70
1．诗言志 70
2．论诗体风格及写作要求 73
（二）诠赋 77
1．赋的名称和含义 77
2．赋体的写作要求 79
（三）《论说》 82
1．“论”的含义及对作品的评价 82
2．“论”的作用和写作要求 89
3．“说”的意义和写作要求 93
四、创作论 100
（一）文学与现实及自然景物的关系 102
1．政治和社会环境对文学的影响 102
（1）时代和文学的密切关系 102
（2）建安时期文学与时代的关系 109
（3）文变染乎世情，兴废系乎时序 113
（4）文学围绕着时代不停的演变 117
（5）人禀七情，应物斯感 119
2．自然景物与写作的关系 120
（1）情以物迁，辞以情发 120
（2）以少总多、情貌无遗 125
（3）论描写景物、反映现实的方法 130
（二）文学的继承与革新的问题 135
1．文学发展中继承和革新的关系 135
2．历代文风先后继承变革的关系 139
3．博览精阅，会通适变 144
4．变可久，通不乏 146
（三）关于艺术构思 148
1．艺术构思在文学创作中的重要性 148
2．思理为妙，神与物游 151
3．意授于思，言授于意 153
4．构思要秉心养术 156
（1）秉心——节制心神活动 156
（2）养术——写作能力上的锻炼 163
5．博而能一，亦有助乎心力 166
6．杼轴献功，焕然乃珍 168
（四）文学的风格问题 171
1．关于作家创作个性与文学风格的关系 171
2．八种风格的特征和意义 175
的关系 180
3．以十二位作家为例，论证作家个性与风格 180
4．学慎始习，功以学成 184
5．因情立体，即体成势 188
6．并总群势，兼解以俱通 191
7．反对“逐奇而失正” 196
8．风骨论 200
（1）风骨在文章中的作用和意义 200
（2）风骨与文采的关系 204
（3）怎样才能使文章写得有风骨 207
（五）文学作品的内容与形式问题 210
1．形式和内容的关系是一个相互依存的统 210
一体 210
（1）文与质相互依存，不可偏废 210
（2）情与采的主次关系 215
（3）主张“为情造文”反对“为文造情” 217
（4）内容和形式要完美统一 222
2．炼意和修辞的重要性 226
（1）熔意裁辞的重要性 226
（2）文学创作的三个步骤 229
（3）繁简详略，因情而定 233
（4）美锦制衣，修短有度 236
（六）如何命意谋篇 240
1．命意谋篇，务总纲领 240
2．指出临文通病，强调统一安排 245
3．明附会之要，论结尾之理 248
（七）论创作中的修辞和表现手法 253
1．关于声律和对偶 253
（1）声律的运用和意义 253
（2）换韵和转韵 257
（3）对偶的形式和方法 260
（4）对偶应注意的事项 264
2．关于语言文字和分章造句 267
（1）语言和章句应怎样组织 267
（2）文字的选用要注意什么 270
3．关于比兴 274
（1）比兴的意义和区别 274
（2）举例论述比兴的运用 278
（3）比喻必须用得恰当 282
4．关于夸饰 284
（1）夸饰在文章中的作用 284
（2）夸饰的基本原则 288
5．写文章如何引经据典 291
（八）总论写作方法的重要性 295
1．作文必须研术 295
2．研术的意义和要求 299
五、批评论 304
（一）关于文学批评的态度 304
1．评述“贵古贱今”等三种错误态度 304
2．文学批评切忌执一隅之见 310
3．批评家务先博观和公正 313
（二）关于文学批评的方法 315
1．将阅文情，先标六观 315
2．披文入情，沿波讨源 318
（三）关于文学批评的标准 322
（四）刘勰的文学批评实践 324
1．举九代之文，评作家才能之高下 324
2．谈历代诗歌，论作品之优劣 331
3．讲华实并重，也不必求全责备 335
4．要德才兼备，才是理想的作家 340