序言&吴奔星 1
第一编 总论 3
一、十四行体移植中国的主要途径 3
十四行体的理论介绍 4
十四行体的作品翻译 10
十四行体的创作实践 18
十四行体的中文译名 23
二、中国诗人对十四行体题材的拓展 27
诗体规范和题材拓展 27
十四行体现代城市诗 31
十四行体军事生活诗 36
十四行体环境保护诗 40
十四行体动物诗 44
十四行体山水旅游诗 48
十四行体新边塞诗 52
十四行体建设题材诗 56
十四行体国际政治诗 60
十四行体政治史诗 64
三、中国诗人对十四行体音步的移植 69
音步：十四行体的节奏单元 70
中国诗人对音步的对应移植 74
音组排列节奏构成的七种类型 81
音组排列节奏的诗行长度 92
诗行意群对称节奏的初步尝试 103
四、中国诗人对十四行体音乐段落的移植 108
音乐段落：十四行体的形式要素 108
中国诗人对段式的移植 118
中国诗人对韵式的移植 124
五、十四行体与中国传统诗体 134
十四行体与中国古代十四行诗 134
十四行体与中国传统诗体的契合 139
十四行体同中国传统诗体的区别 144
六、十四行体移植中国的启示 150
移植中的动力因素分析 151
移植中的接近因素分析 154
移植中的扬弃因素分析 158
移植中的实践作用分析 161
移植中的欧化因素分析 164
移植中的功能扩展分析 168
第二编 史论 175
七、十四行体在中国的发展历程 175
十四行体在中国的输入（20年代） 176
十四行体在中国的进化（30、40年代） 192
十四行体在中国的蛰伏（50—70年代） 210
十四行诗在中国的繁荣（80年代—） 217
回顾后的概括 237
第三编 专论 243
八、中国现代第一抒情十四行长诗——论李唯建的《祈祷》 243
动因：创作的契机 243
机宜：宗教的外衣 246
旨要：艰难的追寻 248
境界：理想的幻象 250
情愫：神秘的爱恋 253
风采：现代的离骚 255
九、播种五谷者的功绩——论朱湘的十四行诗创作 259
抒情基调：从平和温柔到凝重深沉 260
抒情方式：从情景交融到情理交融 263
抒情结构：从节的独立到篇的独立 266
建行形式：从行的独立到行的统一 269
十、双子巨星的风采——卞之琳、梁宗岱十四行诗合论 273
外向和内向的抒写方式 274
征服和使唤的格律运用 279
十一、寻思 寻形 寻言——论冯至《十四行集》的追求 285
寻思：新的发现 285
寻形：美的显形 291
寻言：格的探索 297
十二、挖掘独特的心灵秘密——论林子的《给他》 302
个人化 女性化 纯情化 302
情节展示 对话交流 情理交融 307
题材内容 表达方式 形式框架 311
十三、奋发的晚年捧出最光彩的珠贝——论唐湜十四行诗的抒情艺术 314
平静的回忆和明净的风格 314
化虚为实和就实示虚 318
象征式意象和意象累积法 322
真淳的内在情愫和沉静的格律节奏 326
十四、意识流 性格史 变格体——论唐湜《海陵王》的创作特色 329
东方意识流 330
悲剧性格史 333
形式的变格体 337
十五、严谨 规范 精美 纯熟——论屠岸的十四行诗 341
闪射着耀眼的时代折光 344
蕴含着深邃的人生理趣 346
高扬着自豪的民族精神 347
遵循着严谨的格律规范 348
充盈着诱人的诗美华彩 350
十六、创建当代民族风格的颂内体——论郭沫若与十四行体 354
评价：曲折中深化 354
创作：建设新诗体 359
形式：寻求新格式 365
十七、新型的中国式的十四行诗——论陈明远十四行诗的形式追求 369
语言：词曲的格调 370
诗行：整齐中错综 372
乐段：借鉴中改造 375
结构：规律中翻新 378
组诗：花环的编织 381
第四编 资料 387
十八、十四行体在中国大事记 387
十九、中国十四行诗篇索引 408
后记 435