第一章 中国人眼中的西方话剧 1
第一节 中国人眼中的西方话剧 1
第二节 西方戏剧启发下的戏曲改良运动 8
第二章 新剧的崛起 16
第一节 中国话剧的史前史 16
第二节 春柳社和中国话剧的诞生 20
第三节 春阳社和话剧在国内的起步 29
第四节 文明新戏的高潮 31
第三章 文明新戏的衰落 43
第一节 甲寅中兴 43
第二节 文明新戏的衰落 49
第四章 南开新剧 56
第一节 南开学生演剧的历史 56
第二节 南开新剧的特点 63
第五章 新旧剧之争 71
第一节 五四新旧剧论争概观 71
第二节 论争的主要内容 74
第三节 论争中折射的文化心态 80
第六章 易卜生和中国娜拉们 82
第一节 易卜生及其社会问题剧 82
第二节 《娜拉》及中国娜拉们 87
第三节 社会问题剧的滥觞和局限 91
第七章 “国剧运动” 95
第一节 “国剧运动”的产生背景 95
第二节 “国剧运动”的理论探索 98
第三节 “国剧运动”的失败及其启示 105
第八章 现代主义戏剧之滥觞 110
第一节 西方现代戏剧思潮的传播和影响概述 110
第二节 自我理想与自我情绪 114
第三节 表现手法与戏剧氛围 117
第四节 高歌与低吟的双重抒情 120
第五节 新浪漫主义的嬗变与衰微 123
第九章 北张南洪 126
第一节 张彭春：中国话剧导演的先行者 127
第二节 洪深：话剧导演体制的奠基者 134
第十章 田汉及南国社 141
第一节 田汉的戏剧之路 141
第二节 “南国”戏剧运动 153
第十一章 新的喜剧 157
第一节 喜剧的观念革新与创作特点 157
第二节 初创期：20世纪20年代的中国现代喜剧 161
第三节 发展期：20世纪30年代的中国现代喜剧 168
第十二章 郭沫若的历史剧 174
第一节 从诗剧到史剧 174
第二节 20世纪40年代的再度爆发 183
第十三章 左翼戏剧运动 191
第一节 上海艺术剧社 191
第二节 中国左翼戏剧家联盟的成立和左翼戏剧运动的开展 196
第十四章 曹禺的戏剧——中国话剧成熟的标志 205
第一节 曹禺生平 205
第二节 《雷雨》 208
第三节 《日出》和《原野》 213
第四节 《北京人》 217
第十五章 夏衍的早期剧作 222
第一节 夏衍生平 222
第二节 多幕历史剧《赛金花》 225
第三节 现实主义力作《上海屋檐下》 231
第十六章 中国旅行剧团 239
第一节 唐槐秋的职业化选择 240
第二节 中旅发展的三个阶段 244
第三节 剧团的管理和营销 249
第十七章 其他剧作家的创作 254
第一节 洪深与《农村三部曲》 255
第二节 李健吾和《这不过是春天》 259
第十八章 苏区“红色戏剧” 264
第一节 “红色戏剧”的萌芽和兴起 265
第二节 “红色戏剧”的发展壮大 269
第三节 “红色戏剧”的繁荣昌盛 272
第四节 “红色戏剧”的特色 275
第十九章 在抗日的烽火中——大众戏剧的奋起 279
第一节 抗战戏剧：从剧场走向广场 280
第二节 创造戏剧新形式 283
第三节 大众化和民族化 286
第二十章 英雄的演剧队 291
第一节 首开风气的上海救亡演剧队 291
第二节 第三厅领导下的抗敌演剧队 293
第三节 抗敌演剧队的后期活动 296
第四节 解放战争时期的演剧队 297
第二十一章 西南剧展 299
第一节 剧展的背景及筹备 300
第二节 开幕盛况 304
第三节 剧展主要内容 307
第二十二章 现实主义戏剧的深化 314
第一节 曹禺、夏衍的生活戏剧和心理现实剧 315
第二节 其他的现实主义剧作家和剧作 324
第二十三章 借古鉴今的史剧的昌兴 328
第一节 史剧在抗战后的昌兴 328
第二节 抗战史剧的特点 335
第二十四章 以笑讽世的喜剧 343
第一节 社会讽刺喜剧：中国现代讽刺喜剧的发展 344
第二节 政治讽刺喜剧：中国现代讽刺喜剧的成熟 349
第二十五章 解放区的话剧 358
第一节 解放区话剧创作的两个阶段 358
第二节 新歌剧运动和旧剧改革 362
第三节 解放区话剧的创作特色 366