第一章 音乐图像研究与音乐图像学 1
第一节 概念界定 1
一、音乐图像 1
二、音乐图像研究 3
三、音乐图像学 4
四、音乐图像研究与音乐图像学的关系 4
第二节 音乐图像研究的对象与方法 7
一、音乐图像研究的对象 7
二、音乐图像研究的方法 15
第三节 音乐图像的主题 21
一、宗教主题 21
二、世俗主题 23
三、象征性表现的主题 25
四、联觉主题 27
五、肖像主题 31
六、文人意识主题 32
第四节 音乐图像研究的意义 35
一、理论价值 35
二、现实意义 42
三、跨文化研究意义 45
第五节 音乐图像学的发展历史及国内外研究现状述评 47
一、西方音乐图像学的发展历史及研究现状 47
二、中国音乐图像研究的开展及现状 54
三、云南民族音乐图像研究的探索与创新 64
第二章 云南民族音乐图像的分期及音乐图像个案研究 67
第一节 史前乐舞文化时期云南民族音乐图像研究 67
一、史前乐舞文化时期云南崖画音乐图像概述 67
二、典型个案研究——沧源崖画舞蹈图像研究 71
第二节 战国—西汉青铜乐舞文化时期云南民族音乐图像研究 92
一、战国—西汉青铜乐舞文化时期云南民族音乐图像概述 92
二、典型个案研究——古滇文化青铜器音乐图像研究 93
第三节 （东）汉晋乐舞文化时期云南民族音乐图像研究 144
一、汉代墓室壁画、画像石、画像砖音乐图像概述 144
二、（东）汉晋时期云南民族音乐舞蹈图像研究 146
第四节 南诏（唐）大理国（宋）乐舞文化时期云南民族音乐图像研究 150
一、南诏大理国雕刻绘画艺术的发展为音乐图像创造了物质载体 151
二、南诏大理国音乐舞蹈艺术的繁荣为音乐图像提供了表现内容 152
三、南诏大理国雕刻音乐图像 160
四、典型个案研究——《南诏图传》绘画音乐图像研究 162
第五节 元明清乐舞文化时期云南民族音乐图像研究 167
一、文献记载的云南民族音乐舞蹈与云南民族音乐图像的联系 168
二、云南明清壁画音乐图像概述 174
三、典型个案研究——清代壁画《松下踏歌图》音乐图像研究 178
第三章 云南有代表性的少数民族音乐图像研究 182
第一节 云南白族佛教音乐图像研究 183
一、大理国时期《张胜温画卷》绘画音乐图像研究 184
二、明代大理白族雕刻绘画佛教音乐图像 192
三、清代大理白族木雕音乐图像 193
四、大理白族佛教音乐舞蹈及其特点 194
五、大理白族音乐图像展现的佛教乐舞发展轨迹 196
第二节 云南藏族佛教音乐图像研究 198
一、藏族佛教乐舞的历史源流 198
二、云南藏族佛教音乐图像 201
三、云南藏族佛教音乐舞蹈及其特点 206
第三节 云南傣族南传上座部佛教壁画音乐图像研究 209
一、傣族南传上座部佛寺壁画的历史源流 210
二、傣族南传上座部佛寺壁画音乐图像 212
三、傣族南传上座部佛教壁画音乐图像个案研究 223
四、傣族南传上座部佛教音乐舞蹈及其特点 230
第四节 云南纳西族东巴教音乐图像研究 234
一、纳西族东巴象形文字里的音乐图像 235
二、纳西族东巴教绘画音乐图像 238
三、纳西族《东巴舞谱》音乐图像研究 243
四、纳西族东巴乐器道具舞图像研究 246
五、纳西族殿堂壁画音乐图像研究 249
六、纳西族东巴教音乐图像的特征和意蕴 256
第五节 云南其他民族、其他载体的音乐图像研究 264
一、《云南种人图说》插图音乐图像 264
二、古代彝族毕摩绘画音乐图像 269
三、云南其他地区宗教音乐图像 272
四、傣族银饰音乐图像 273
第四章 云南民族音乐图像研究的理论概括及其启示 275
第一节 云南民族音乐图像研究的理论概括 275
一、云南民族音乐图像的表现性 275
二、云南民族音乐图像的主要特点 280
三、云南民族音乐图像的音乐本体特征 284
四、云南民族音乐图像的文化意蕴 296
第二节 云南民族音乐图像研究的启示 307
一、对保护和开发云南民族音乐图像的思考 307
二、对文化艺术交流的启示 309
三、云南民族音乐图像研究的价值意义 312
四、发展中国音乐图像研究的前景及意义 314
第三节 对音乐图像研究的理论思考 319
一、音乐图像的本质 319
二、音乐图像的表现性 323
三、音乐图像研究应注意的问题 325
参考文献 331
附录 正文插图目次 341
后记 347