导论 1
第一节 选题的缘起及立意 1
一、选题的缘起 1
二、选题的立意 4
第二节 生平及创作风格的形成与发展 7
一、生平 7
二、创作风格的形成与发展 9
第一章 横向织体形态（线条性或动机性因素）的音色处理 38
第一节 音级集合、序列构成的织体形态与音色处理 39
一、音级集合构成的织体形态与音色处理 39
二、十二音序列构成的织体形态与音色处理 48
第二节 调式音阶构成的织体形态与音色处理 59
一、主调音乐中线条性因素的织体运用与音色处理 60
二、主调音乐中“呼应”与“转接”的织体形态与音色处理 70
第二章 纵向织体形态（点状、块状与面状）的音色处理 78
第一节 由十二音和弦构成的纵向点、面状织体形态及音色处理 79
一、不同乐器组间“点状”织体与音色“层”的溶合 79
二、相同乐器组中“面状”织体与音色“层”的对比 83
第二节 由单一和弦构成的和声“场”及其织体形态与音色处理 88
一、弦乐音色在和声“场”中的结构作用 89
二、其他乐器细在和声“场”中的“色彩性”强调 91
第三节 由音簇构成的织体形态与音色处理 93
一、音簇在不同音区的纵向对比与音色处理 96
二、音簇在不同音区的横向对比与音色处理 100
第三章 纵横织体形态（复调）的音色处理 105
第一节 模仿式复调织体及音色处理 106
一、由同类音色构成的模仿式复调织体 106
二、由对比音色构成的模仿式复调织体 109
第二节 对比式复调织体形态及音色处理 112
一、不同主题材料构成的对比式复调织体与音色处理 113
二、由不同速度构成的对比式复调织体与音色处理 116
三、由“拼贴”构成的对比式复调织体与音色处理 120
第三节 微复调织体形态及音色处理 127
一、由微复调构成的模仿式织体与音色处理 128
二、由微复调构成的对比式织体与音色处理 131
第四章 乐队编制与多维声向的运用 135
第一节 乐队编制的“多样化” 142
一、常规编制中新音响的运用 142
二、“局部”非常规编制与新音源的运用 155
第二节 多维声向的运用 161
一、早期音乐中多维声向的运用 162
二、20世纪音乐中多维声向的运用 163
三、科瑞里亚诺乐队作品中多维声向的运用 171
第五章 纵向多声部结构中的配器特征 183
第一节 纵向多声部结构中的声部个性化处理 183
一、由纯音色构成的声部个性化 185
二、由同类乐器构成的声部个性化 188
第二节 非常规排列在纵向多声部中的运用 189
第三节 限定与非限定因素在纵向多声部中的结合 192
第四节 力度对位在纵向多声部中的运用 196
结论 203
参考文献 210
附录一：多维声向的形成及其概念 213
附录二：约翰·科瑞里亚诺作品目录 219
后记 224