一、传统与当代 1
试论中国古典绘画的抽象审美意识 1
纯粹抽象是中国水墨画的合理发展 17
“现代书法”质疑 25
展示形式与中国水墨画的革新 38
“五四美术革命”批判 43
“毛泽东艺术模式”概说 61
二、当代问题 98
现实主义不是惟一正确的途径 98
再谈现实主义不是惟一正确的途径 104
劳生柏给严肃的中国观众开了个大玩笑 109
重要的不是艺术 110
“后现代”、“民族化”和“稻草”（一） 114
“后现代”、“民族化”和“稻草”（二） 116
时代期待着大灵魂的生命激情 118
泛行画——一个新的“国家性展览”模式 124
美元冲击下的当代中国油画 131
近年中国艺术市场的“无价值标准收藏” 133
具象油画展与第二届中国油画展观后 138
语言与手艺的界限 140
艺术的“民族当代主义” 145
文化破碎与文化身份的被规定性 157
别忘了这里是吃饭的地方 169
破坏着实愚昧 建立未必文明 172
这里是力和速度的世界 173
让天安门更雄伟 175
我们更需要“功能主义” 176
旧权威不破 新权威何立？ 179
刘淳《中国前卫艺术家》一书序 186
三、当代思潮 192
现代迷信的沉痛教训 192
关于“星星”美展 196
曲阳“乌托邦” 203
蔑视、破坏艺术语言即黄永砅的艺术语言 206
力量、悲剧与英雄主义 210
我们最需要对“民族文化价值体系”的自我反省和批判 228
陈文骥的画和一种静悄悄的革命 240
对荒诞的自我解嘲——柴小刚的艺术风格析 243
敏锐、胆魄、宽容和历史感——作为批评家和编辑家的何溶 247
“南线”与“北皴”——“新文人画”两种风格的大致形成 251
两声枪响：新潮美术的谢幕礼 254
我作为《中国现代艺术展》筹展人的自供状 256
近年中国水墨画中的“泼皮牛二”式幽默 265
十年思潮中的“四川美院现象” 270
出入十年浪潮中的周春芽 279
点评“民间艺术热”与“材料感觉的试验” 289
后’89艺术中的无聊感和解构意识 291
政治波普——意识形态的即时性“消费” 306
方力钧创造的“光头泼皮” 311
圆明园艺术家村——追求自由中的自然聚合 316
汪继芳《20世纪最后的浪漫——北京自由艺术家生活实录》一书序 324
王子卫、邱志杰、王鲁炎作品点评 327
蔡锦、夏小万、宋永红与曾梵志作品评介 329
关于中国雕塑的短文三篇 338
从国家意识形态中出走 344
波普之后：艳俗话语与反讽模仿 352
对“农民式的暴发趣味”的仿讽 358
陌生情境——内心意象化的现实 367
不解之结——邓箭今作品及其他 371
慵懒与虚无的生存感觉及其油画风格的探索——序任小林作品展 375
在全球化的过程中重建地域文化——设身处地看杨茂林艺术的意义 379
平面而疏离的日常景观：曾浩作品及其相关话题 386
才情画家——序刘炜、叶永青作品展及其借题发挥 389
中国当代艺术的缩影式艺术家张晓刚和他的缩影式中国人的肖像 393
近期中国大陆当代艺术的摄影媒介热 400
代后记——在人文和艺术史的双重语境中寻求价值支点 406