中国古代铜镜概论&孔祥星 1
一、关于铜镜的一般知识 1
二、中国古代铜镜的特点 3
三、铜镜鉴定知识 9
四、历代仿制镜 12
五、现代作伪镜的识别 13
民族文物概论&宋兆麟 15
前言 15
一、民族文物的定义、范围 21
二、田野调查和征集文物 34
三、民族文物的整理 72
四、研究文物的理论方法 91
五、民族文物与考古 102
六、民族文物的鉴定 121
七、文物实例研究 135
中国历代瓷器鉴定&李宗扬 175
第一章 中国瓷器的起源和概况 175
第一节 陶器的出现及发展简况 176
一、陶器的制作 177
二、陶胎和胎色 179
三、花纹装饰 179
四、器物造型 180
第二节 瓷器的出现及发展概况 180
一、瓷器与陶器的区别 181
二、瓷器发展阶段的划分 181
三、历代瓷器的发展概况 182
第二章 中国历代瓷器的发展和各时期的特点 185
第一节 三国、两晋、南北朝（220～589） 185
一、瓷胎 186
二、瓷釉 186
三、纹饰 187
四、造型 188
第二节 隋、唐、五代（581～960） 191
一、隋代（581～618） 191
二、唐代（618～907） 192
三、五代、十国（907～960） 198
第三节 宋代（960～1279） 200
一、汝窑（河南省宝丰县） 201
二、官窑（河南开封） 202
三、哥窑（浙江省龙泉县） 204
四、定窑（河北省曲阳县） 205
五、钧窑（河南省禹县） 207
六、越窑（浙江省余姚县上林湖） 208
七、龙泉窑（浙江省龙泉县） 210
八、耀州窑（陕西铜川市） 211
九、临汝窑（河南省临汝县） 212
十、景德镇窑（江西省景德镇） 213
十一、吉州窑（江西省吉安县永和镇） 215
十二、磁州窑（河北省磁县） 217
十三、垱阳峪窑（河南省修武县） 218
十四、扒村窑（河南省禹县扒村） 219
十五、登封窑（河南省登封县） 220
第四节 辽代（916～1125） 221
第五节 元代（1271～1368） 224
一、景德镇窑 224
二、龙泉窑 231
三、磁州窑 232
四、钧窑 233
第六节 明代（1368～1644） 234
一、永乐瓷器 239
二、宣德瓷器 242
三、成化瓷器 246
四、弘治瓷器 250
五、正德瓷器 252
六、嘉靖瓷器 256
七、隆庆瓷器 261
八、万历瓷器 262
第七节 清代（1644～1911） 266
第一阶段：康熙、雍正、乾隆时期（1662～1795） 270
一、康熙瓷器（1662～1722） 271
二、雍正瓷器（1623～1736） 278
三、乾隆瓷器（1736～1795） 283
第二阶段：嘉庆～宣统时期（1796～1911） 289
一、嘉庆、道光瓷器（1796～1850） 289
二、咸丰、同治、光绪、宣统瓷器（1851～1911） 294
第八节 民国瓷器 299
一、一般瓷器 299
二、仿古瓷器 301
三、瓷器的造假和辨伪 303
青铜器鉴定概论&杜迺松 305
一、序言 305
二、青铜器的发现与研究概况 305
三、青铜冶炼和青铜器铸造 310
四、青铜器类别、名称、用途及其形制特点 313
五、青铜器的定名 319
六、青铜器纹饰 321
七、青铜器铭文 324
八、青铜器分期及各期主要特点 329
九、青铜器的辨伪 341
佛像鉴定&金申 344
一、佛像的分类与定名 344
二、历代佛像的特征及辨伪 359
三、藏传佛教金铜造像的流派与样式 370
四、佛像辨伪概述 377
附录一 金石书籍中著录的伪佛像 389
附录二 近代伪造的云冈、龙门样式石佛 396
附录三 还原历史环境判断佛像真伪 401
附录四 谈真品而后刻伪款的佛像 406
参考书目 413
古画鉴定&单国强 414
上编 古画鉴定方法概论 414
第一章 绪论 414
第一节 古画鉴定的任务和意义 414
一、古画鉴定的任务 414
二、古画鉴定的意义 416
第二节 古画鉴定的方法和依据 418
一、古画鉴定的方法 418
二、古画鉴定的依据 420
第三节 古画鉴定的参考书 422
一、系统的书画鉴定理论专著 422
二、涉及鉴定的书画史论著作 426
三、鉴定辅助依据方面的专著 427
四、关联鉴定的书画工具书 428
第二章 绘画鉴定的主要依据 431
第一节 艺术风格 432
一、中国绘画作品诸要素 432
二、艺术风格 434
三、艺术风格三层次 436
第二节 时代风格 439
一、题材 440
二、构图 445
三、笔墨 445
四、主题 448
第三节 个人风格 448
一、画家的个性 449
二、独特的笔法 451
三、典型的风格 452
四、前后的变化 454
五、师承关系 455
第三章 赝品类型和作伪方法 457
第一节 完全作伪的方法 458
一、摹 458
二、临 461
三、仿 462
四、造 464
第二节 改头换面诸手法 466
一、改 466
二、添 467
三、减 470
四、拆配、割裂 471
第三节 代笔和误定 472
一、代笔 473
二、误定 478
下编 明清两代绘画鉴藏 478
明代绘画鉴藏 478
一、明代绘画概况 478
二、明代宫廷“院体”绘画 479
三、戴进、吴伟和“浙派” 481
四、承元代文人画传统的明初各家 484
五、吴门四家 486
六、吴门后学诸家 495
七、董其昌和“松江派” 498
八、晚明诸家 500
九、明代书画作伪 503
十、明代书画的鉴藏、流传和著录 506
清代绘画鉴藏 512
一、清代绘画概况 512
二、“四王”画派 513
三、“清初四僧” 519
四、“金陵八家” 523
五、“扬州八怪” 524
六、清代宫廷画家 528
七、“海上画派” 529
八、清代其他名家 532
九、清代书画作伪 533
十、清代绘画鉴藏、流传和著录 534
古玉鉴赏与收藏&周南泉 539
序言 539
一、石蕴精英以“德”论玉 539
二、古玉料品种及其特点 541
三、新石器时期诸文化玉器 547
四、夏商玉器 551
五、继承殷商并向战国过渡的西周和春秋玉器 557
六、大变革时期的战国玉器 563
七、大起大落的秦汉至魏晋南北朝玉器 566
八、从衰败中复苏的隋唐五代玉器 571
九、“图必有意，意必吉祥”的两宋辽金元玉器 576
十、复古与变革同时并举的明代玉器 579
十一、三个完全不同面貌的清代玉器 582
十二、古玉收藏 585
十三、古玉辨伪 592
十四、古玉器的定级与价格评估 600
十五、古玉研究 603
古籍版本鉴定&黄燕生 606
第一讲 绪论 606
一、古籍版本学概说 606
二、雕版印刷术的发明和普及 610
第二讲 古籍的装帧、结构和版本类别 614
一、古籍装帧的演变 614
二、古籍的版式 617
三、古籍的版本类别 619
第三讲 刻本的鉴定 629
一、刻本鉴定的主要依据 629
二、历代刻本的特点 636
第四讲 活字本的鉴定 664
一、活字印刷的发明 664
二、活字本的鉴定 668
第五讲 抄本和稿本的鉴定 671
博物馆陈列展览&马沙 675
第一章 陈列展览的地位及原则 675
一、陈列的意义和地位 675
二、陈列展览的形式 676
三、陈列展览的基本原则 677
四、博物馆陈列的特点 686
第二章 陈列展览制作工作的步骤和方法 688
一、陈列展览制作的步骤 688
二、陈列展览内容的表现方法 698
三、辅助陈列品与文字说明 699
第三章 群众宣传教育 702
一、群众宣传教育的意义和内容 702
二、讲解工作和讲解员（说明员） 704
三、宣传教育工作的多种形式 706
楚文化的西渐——楚国向西扩张的考古学观察&朱萍 709
一、考古材料的分期和年代 712
二、楚文化因素分析 720
三、结论 731
吐鲁番出土“且渠封戴墓表”的性质以及无纪年高昌墓砖的年代问题——以高昌墓砖的起源问题为中心&张铭心 735
一、引言 735
二、“且渠封戴墓表”的性质 736
三、“无纪年墓砖”的制作年代问题 740
四、结语 753
大窑石核研究及其文化分期&戴成萍 755
一、序言 755
二、地理概况及标本的获得 758
三、大窑石核分层分类研究 763
四、大窑石核的特征及其文化分期 810
参考文献 816