第一章 绪论 1
第一节 绘画视野中的宋徽宗研究现状及本选题的意义 1
一、绘画视野中的宋徽宗研究现状 1
二、本选题的研究意义与方法 4
第二节 宋徽宗在中国绘画史上的特殊地位 8
一、身居九重，其推动绘画的作用及模式不同于文人士大夫 10
二、以天纵之姿，他人难及的借鉴条件，成为“艺极于神”的一代书画大师 11
三、文人气息——乃其价值不二取向 26
四、在院体画向文人画转型时期所发挥的特殊作用 32
第二章 宋徽宗关照下的宣和体绘画与文人画之相容性种种 34
第一节 院体画、文人画的概念及其形成史梳理 34
一、何谓院体画 35
二、院体画的形成史述略 36
三、何谓文人画 38
四、文人画及其形成史述略 46
第二节 宋徽宗画学思想统治下的院体画与文人画相通相融之处 51
一、一个持续近千年的偏见——宋徽宗画学思想和实践与文人画无关 52
二、宋徽宗援引文人画家宋子房、米芾入画学——“考其（画学生）艺能”的意义 55
三、画学入门考试以诗句命题所昭示出的对文学认同的意义 58
四、宋徽宗时画学援书法入画学学科的意义 59
五、极工而后能写意——宣和体与文人画的相反相成关系 60
第三章 文人画最典型的外部特征“诗书画印”一体化——宋徽宗乃是最重要的奠基者之一 62
第一节 诗文与画面结合的前奏——帛画、壁画、画像石、造像题记等文字与图像结合的考察 63
一、战国帛画上的图像与文字 64
二、汉壁画、汉画像石上的图像与文字 66
三、北魏造像题记上的图像与文字 74
第二节 宋徽宗以前及其同时的院体画家落款用印方式考 76
一、唐代 80
二、五代 87
三、北宋 90
第三节 文人画家诗书画印一体化的形成踪迹考 100
第四节 宋徽宗对诗书画印整合所取得的巨大成就 114
第四章 《宣和画谱》的编纂与宋徽宗关系考辨 122
第一节 有关《宣和画谱》作者的争议 123
一、《宣和画谱》的版本 123
二、学术界有关《宣和画谱》作者的既有成说 124
第二节 《宣和画谱》的编纂与宋徽宗关系考辨 125
一、《宣和画谱》作者前九说考辨 125
二、《宣和画谱》的编纂与宋徽宗关系考辨 134
第五章 从《宣和画谱》看宋徽宗的文人画审美倾向 150
第一节 对身份的重视，使文人画在官方话语体系中占有了话语霸权地位 152
一、对“画工”、“画史”的贬低，确立了官方话语体系中文人画的霸权话语 153
二、对“名人胜士”的重视，确立了官方话语体系中文人画的崇高地位 160
第二节 对“诗意”、“文人思致”的强调，凸现了文人画的价值观 168
第三节 对文人画家创作心态、文人趣味的推崇，昭示出审美立场上的文人画倾向 173
一、对“初不欲求售”的自娱心态之推崇 173
二、对文人生活情趣的偏爱——趣味的被重视 175
第四节 对书画相通绘画观的重视，启迪了有元一代文人画的创新 177
结论 宋徽宗在绘画史上地位和价值的重估 180
附录一 宋徽宗年表 183
附录二 宋徽宗画目 253
附录三 宋徽宗绘画作品当今市场行情 296
参考文献 297
后记 313