引言 1
第一讲 天人合一——中国传统绘画的哲学意蕴 5
一、客体是体和道的中介 6
二、人道即天道 10
三、主客合一 14
四、兼爱万物 17
第二讲 得意忘象——中国传统绘画的基本法则 24
一、言有尽而意无穷 24
二、得意忘象与观物取象 26
三、粗写精绘均在意 35
第三讲 道禅精神——中国传统绘画艺术精神（之一） 40
道 40
一、山水画之母 40
二、以墨代色之根 43
禅 46
一、佛无定所，应物而现 46
二、如人饮水，冷暖自知 50
亦禅亦道 53
第四讲 儒、道、释互补——中国传统绘画艺术精神（之二） 59
一、互补结构的意义 60
二、因心造境 64
三、白波青峰非人间 67
第五讲 儒家教化——中国传统绘画艺术精神（之三） 72
一、两种类型的儒家文化 72
二、政治化儒家的功利性 75
三、孔子儒学的深远影响 80
第六讲 以形写神——传统绘画的理想目标 90
一、言意之辩 91
二、悟对通神 94
三、迁想妙得 96
四、气韵生动 99
五、物之神韵 101
六、以气韵求其画，则形似在其间 103
七、谁言一点红，解寄无边春 105
八、妙在似与不似之间 109
第七讲 以形媚道——中国传统山水画的精神流变 112
一、山水画使命的确立 112
二、山水面貌的多元取向 117
三、堂堂大山 125
四、地域风貌 129
五、画中有诗 132
六、荒寒世界 136
七、摹古之风 140
八、精神沦丧中的灵光 145
第八讲 悦目抒怀——中国传统花鸟画 150
一、画花画鸟 150
二、富贵与野逸 151
三、状物与抒情 154
四、全德君子 161
五、激情倾泻 167
六、一枝一叶总关情 172
第九讲 风韵人物——中国传统人物画 177
一、人神一堂 178
二、道释人物 180
三、绮罗人物 183
四、泼墨人物 187
五、永乐宫壁画 189
六、明清版画 191
第十讲 火中重生——20世纪的中国画 196
一、承前启后 196
二、徐悲鸿的意义 200
三、林风眠对现代绘画的贡献 202
四、抽象水墨 205
五、传统的回归 207