导论 1
一、后现代电影研究的理论与实践意义 1
二、国内外研究现状 2
三、研究的基本思路与方法 6
第一编 “后现代”与“后现代电影” 11
第一章 “后现代”的现实存在及其理论谱系 11
第一节 “后现代”的现实存在 11
第二节 “后现代”的理论谱系 20
第二章 “后现代电影”的指认与命名 41
第二编 后现代电影的缘起与发展 54
第三章 国外后现代电影 54
第一节 后现代电影的引路人——让—吕克·戈达尔 56
第二节 后现代电影的全球性发展 88
第四章 香港后现代电影 145
第一节 总说 145
第二节 香港另类导演——王家卫 148
第三节 “无厘头”之王——周星驰 168
第五章 台湾后现代电影 189
第一节 蔡明亮的后现代电影世界 190
第二节 赖声川《暗恋桃花源》 205
第六章 中国内地类后现代电影 208
第一节 20世纪80年代中后期 210
第二节 20世纪90年代 235
第三节 新世纪 268
第三编 电影艺术嬗变的三种模式 283
总说 283
第七章 先锋派电影与前现代电影 286
第八章 新浪潮电影与现代电影 311
第九章 后现代电影作为先锋派电影、新浪潮电影的历史延伸 344
第四编 后现代电影的能指游戏与视像狂欢 350
总说 350
第十章 颠覆权威理念，摒弃宏大叙事，放逐传统政治和道德话语 366
第十一章 影像的拼贴挪用、类型嫁接、风格杂糅、戏仿经典 379
第十二章 作为后现代状况表征的时空与历史消费 388
第十三章 暴力影像的美化 401
第十四章 极端的先锋实验性 416
结语 反思后现代与后现代电影 430
主要参考影片 444
参考文献 453
后记 462