序言（叶宗镐） 1
摹印学叙目 1
中国绘画变迁史纲 2
傅抱石所造印稿序 53
论顾恺之至荆浩之山水画史问题 54
《刻印概论》后记 62
编撰苦瓜和尚年表缘起 63
中华民族美术之展望与建设 65
日本工艺美术之几点报告 78
中国国民性与艺术思潮——金原省吾氏之东洋美术论 82
古画的伪造与鉴识 97
日本法隆寺——远东三大艺术之一 100
论秦汉诸美术与西方之关系 107
石涛丛考 120
《大涤子题画诗跋校补》自序 132
《大涤子题画诗跋校补》后记 134
《木刻的技法》绪论 135
民国以来国画之史的观察 138
《明末民族艺人传》自序 144
明末四奇僧 145
恽南田 152
刻印源流 161
关于印人黄牧父 166
从中国美术的精神上来看抗战必胜 174
中国绘画思想之进展 176
中国绘画“山水”“写意”“水墨”之史的考察 183
中国篆刻史述略 192
读周栎园《印人传》 206
中国古代绘画之研究 209
六朝时代之绘画 226
评《明清画家印鉴》 237
石涛上人年谱 248
题陈之佛画《寒梅小鸟》诗 286
读雪翁花鸟画 287
中国古代山水画史的研究 289
壬午重庆画展自序 322
中国之工艺 335
中国绘画在大时代 349
序沈行印存 351
明清之际的中国画 352
中国绘画之精神 354
初论中国绘画问题 361
南京堂子街太平天国壁画的艺术成就及其在中国近代绘画史上的重要性 368
中国绘画的优秀传统 374
中国的人物画和山水画 384
在第一届江苏省文学艺术工作者代表大会上的发言 406
写在前面——《山水人物技法》序 409
中国的山水画 411
在全国政协二届二次会议上的发言 417
雪舟及其艺术 420
雪舟的山水画 426
中国画的特点 431
可喜的第一次国画展览 439
偶然想起 441
晚周帛画 443
创作毛主席诗词插图的几点体会 446
陈老莲《水浒叶子》序 449
白石老人的艺术渊源 450
俗到家时自入神——郭老谈画片记 455
关于中国画的传统问题 458
在毛主席的故乡——韶山作画小记 464
回忆片片——为庆祝罗马尼亚人民共和国国庆十五周年而作 468
笔墨当随时代——看“贺天健个人画展”有感 471
中国绘画史的新页——谈谈十年来国画事业的发展 474
北京作画记 478
总路线光辉照耀下的花朵——首都之春——参观“北京中国画展览” 481
《江苏省国画院画集》前言 483
思想变了，笔墨就不能不变——答友人的一封信 485
白石老人的篆刻艺术——《齐白石作品集·印谱》序 489
“江山如此多娇”——谈谈“江苏国画工作团”旅行写生的山水画 497
东北写生杂忆 501
郑板桥试论——《郑板桥集》前言 508
忆陈之佛同志 518
踏遍青山人未老——观“俞剑华教授画展”偶感 521
读石涛淮扬洁秋图 522
中国山水画的空间表现 525
谈山水画写生 529
《傅抱石关山月东北写生画选》前言 538
国画的发展与繁荣 540
在更新的道路上前进 544
学习小记 548
附录一 一九八六年版《傅抱石美术文集》序言（罗时慧） 550
附录二 一九八六年版编者后记（叶宗镐） 552