前言 1
第一部分 美学视域的超越——“艺术界”理论 3
第一章 艺术品资格问题的出现 3
一 “艺术是什么”与现代美学体系的形成 4
二 对“本质”的颠覆 8
三 复兴还是重构？ 11
第二章 丹托与“艺术界”理论 17
一 艺术识别及命名 20
二 阐释——变形的中介 22
三 理论的氛围 31
第三章 艺术的体制理论 40
一 艺术品的关系属性 42
二 艺术品的“类别意义”及其悬搁价值的立场 47
三 “授权”与艺术体制特性 50
四 艺术界框架与惯例 55
第四章 当代艺术哲学：从内结构到外结构 62
一 卡罗尔的辨别艺术观与外结构转向 64
二 当代美学的新特征 69
三 作为新范式的艺术界理论 82
第二部分 艺术观念的生产与再生产 87
第五章 作为关系网络的艺术界 87
一 艺术界理论新的机遇 90
二 作为关系网络的艺术界 93
第六章 论艺术界的合作协商及其惯例机制 103
一 艺术观念与艺术界惯例 104
二 惯例合作机制及艺术界结构 107
三 艺术机构及惯例的生产与再生产 114
第七章 艺术界的冲突与区分机制 126
一 艺术观念作为象征性边界 126
二 文化分层——被隐蔽的权力结构 128
三 权威的争夺 140
第八章 艺术界的声誉与信仰机制 150
一 声誉的生产 151
二 信仰的生产 155
三 声誉与信仰的再生产机制 159
第九章 命名 165
一 语言的魔力 165
二 命名的社会属性 172
第三部分 作为弱体制的艺术界 183
第十章 美学与文化社会学的交融——对艺术界的一种弱体制性解读 183
一 弱体制性与艺术界 186
二 弱体制性与艺术 195
第十一章 艺术界体制及其自反性 206
一 艺术界体制的形成 207
二 艺术界体制的自反性 220
第十二章 现代性视野中艺术家及其艺术体制 232
一 有关艺术家的两种想象 234
二 体制与个人的张力关系 244
三 创造性实现的条件 257
四 艺术家身份的双重性 263
参考文献 265
人物译名对照表 277
词汇译名对照表 281
后记 285