绪言：美学与现代美学 1
一、美学的诞生 1
二、美学与现代社会 2
三、什么是现代美学 3
四、美学的时代性和审美现象的稳定性 4
第一编 西方美学的历史回顾 8
序言 西方美学的时期划分 8
一、美学与哲学密不可分的关系 8
二、西方哲学发展的三个时期 8
三、西方美学发展的历史时期 9
第一章 本体论时期的西方美学 10
第一节 毕达哥拉斯学派 10
第二节 柏拉图 10
一、柏拉图的世界格局 11
二、柏拉图论美 12
三、柏拉图论艺术 13
第三节 亚里士多德 14
一、亚里士多德美学思想的哲学基础 14
二、亚里士多德美学对感性的辩护 15
三、亚里士多德美学对理性的维护 16
第四节 达·芬奇 17
一、作为第二自然的艺术观 17
二、在宇宙论框架中对人的感性的张扬 18
第二章 认识论时期的西方美学 20
第一节 认识论哲学及其与美学的关系 20
一、笛卡尔对哲学的改变 20
二、美学与认识论哲学 20
第二节 鲍姆加敦 21
一、鲍姆加敦对美学的开创和维护 21
二、鲍姆加敦的主要美学命题—“感性认识的完善” 22
三、鲍姆加敦美学的缺陷 24
第三节 阿贝·巴托 25
一、阿贝·巴托的艺术分类系统 25
二、阿贝·巴托的分类原则 26
第四节 英国经验主义美学 27
一、英国经验主义哲学与美学 27
二、霍布斯 28
三、休谟 28
四、博克 30
第五节 康德 31
一、美的分析 31
二、美学在认识论框架中的合法地位 32
三、美的理想性的证明 33
四、现代主义美学基础的奠定 34
第六节 费希纳与心理主义、科学主义美学 35
一、对思辨哲学的质疑和美学的科学主义倾向 35
二、费希纳 36
三、阿恩海姆 37
四、门罗 39
五、科学美学的利弊 40
第三章 语言论时期的西方美学 41
第一节 哲学的语言论转向及其对美学的影响 41
一、索绪尔与结构主义语言学 41
二、语言论转向 42
三、语言论转向对美学的影响 43
第二节 媒介与形式的美学：贝尔、格林伯格、雅各布逊 43
一、贝尔 43
二、格林伯格 45
三、雅各布逊 47
第三节 罗兰·巴尔特 49
一、艺术的深层结构与元语言 49
二、神话分析与大众文化的意义生产 50
第四节 维特根斯坦 52
一、词的家族类似性理论与美学 52
二、“美”的用法与审美的具体性 52
三、语言游戏与美学研究 53
第五节 语言论转向对现代美学的意义 54
一、语言论美学与现代主义、后现代主义艺术 54
二、语言论美学的贡献 55
三、语言论美学的消极面及其反思 56
第二编 中国美学的历史回顾 58
第一章 重要的思想流派和人物著作 58
第一节 儒家的美学思想 58
一、孔子的和谐社会理想与美学 58
二、与善相结合的审美理想 59
第二节 道家的美学思想 61
一、道家思想的几个要点 61
二、道家的美学思想内容 63
第三节 《乐记》的美学思想 66
一、感物而动与乐察民心 67
二、音乐和同社会人心的价值 67
三、声、音、乐三层次的区分 68
四、音乐的几个审美特征 69
第四节 刘勰《文心雕龙》的美学思想 70
一、严谨的体系性和逻辑性 70
二、对文学审美的合法性论证 71
三、风骨神气的文学美学 72
四、致用的文学理念 73
第五节 苏轼的美学思想 74
一、审美作为人生：人与世界的自由关系 74
二、自然至上的美学理念 75
第六节 王国维的美学思想 77
一、审美与社会人生的改造 77
二、境界—集大成的中国美学概念 79
第二章 中国传统中几个主要的美学观念 83
第一节 韵、味、神、意 83
一、概念及其渊源 83
二、诗论中的韵味 83
三、书法理论中的神意说 86
四、绘画理论中的形神论 86
第二节 自然 86
一、渊源 86
二、内涵 87
第三节 诗言志 88
一、渊源与内涵 88
二、影响 88
第四节 文以载道—文艺的道德教化作用 89
一、渊源与内涵 89
二、影响 89
第五节 意境 90
一、内涵 90
二、意境与境界及意味的区别 90
三、意境概念的溯源 90
第六节 气 91
一、气的概念 91
二、文学艺术中的气 91
第三编 一般美学问题 94
第一章 美学的对象与美学研究的必要性 94
第一节 美学的对象 94
一、关于美学对象的一个误解 94
二、定义—审美现象 96
三、审美现象的诸要素 97
四、两个关键词 101
第二节 美学研究的必要性 101
一、美学的功用和审美的功用 101
二、审美是人类两种基本活动之一 102
三、审美对科学理性的矫正作用 103
第二章 关于美、审美、美学、艺术、艺术品 104
第一节 区分这五个概念的必要性 104
一、概念窜混的现象及其原因 104
二、区别的必要性 105
第二节 关于美、审美、美学 105
一、美（beautiful；fine） 105
二、审美（aesthetic） 107
三、美学（aesthetics） 107
第三节 关于艺术（art）与艺术品（artwork） 108
一、“艺术”、“艺术品”的概念界限 108
二、“艺术”的用法 108
三、“艺术品”的用法 110
第三章 审美范畴 113
第一节 什么是审美范畴 113
一、范畴的含义与审美范畴 113
二、中西审美范畴与大小审美范畴 113
第二节 优美（beautiful；fine） 114
一、博克与康德对优美的讨论 114
二、优美的定义 115
三、优美的时代性 115
第三节 崇高 116
一、关于崇高的经典理论 116
二、崇高的含义 117
三、现代生活与崇高感的式微 118
第四节 平衡 118
一、作为审美范畴的平衡 118
二、平衡的表现 118
第五节 力 119
一、“力”的概念与现代审美意识 119
二、力的各种艺术表现 120
第六节 戏剧性 121
一、戏剧性概念以及亚里士多德、苏珊·朗格的论述 121
二、悬念及其在戏剧性中的作用 121
第七节 悲剧 122
一、悲剧的缘起 122
二、四种经典的悲剧理论 122
三、悲剧的定义 125
第八节 喜剧 126
一、喜剧的两种类型 126
二、几种主要的喜剧理论 127
三、喜剧的定义 131
第九节 丑 133
一、美学史上有关丑的一些理论 134
二、两种丑 136
三、作为审美范畴的丑 136
第十节 中国古典审美范畴 138
第四编 艺术的一般美学问题 140
第一章 艺术活动的性质 140
第一节 该问题的意义 140
第二节 再现论及其质疑 140
一、再现论的观念 140
二、对再现论的质疑 142
第三节 表现论及其质疑 145
一、表现论的观念 145
二、对表现论的质疑 148
第四节 艺术是一种显现活动 150
一、再现论和表现论的共同缺陷 150
二、艺术是一种活动 152
三、为什么是显现 152
四、艺术显现了什么 156
第二章 艺术语言 161
第一节 广义的语言与艺术语言 161
一、狭义的和广义的语言 161
二、通过语言理解艺术 161
第二节 艺术语言的符号性质 162
一、索绪尔的语言符号学与艺术语言 162
二、艺术符号的能指 162
三、艺术符号的所指 163
四、艺术符号与意义游戏 164
第三节 艺术语言的运作 164
一、艺术语言的双轴及其运作 164
二、艺术语言的言外之意 166
第四节 艺术语言意义的三层次 168
一、艺术语言意义的基础层 168
二、艺术语言意义的分节单位 170
三、艺术语言意义的主题层 171
第三章 艺术的分类 173
第一节 美学史上各种艺术分类法 173
一、柏拉图和亚里士多德的艺术分类 173
二、西塞罗的艺术分类 173
三、昆体良的艺术分类 174
四、阿贝·巴托的艺术分类 174
五、莱辛的艺术分类 174
六、黑格尔的艺术分类 175
第二节 现代常见的几种艺术分类方法 176
一、以时空存在方式对艺术分类 176
二、以感受方式对艺术分类 176
三、以表现方式对艺术分类 176
第三节 八种艺术 177
一、美学史上几种艺术分类方法的优劣 177
二、现代分类的优劣 177
三、结论：美的艺术及其改进型 177
第四章 艺术的发展—古典主义、现代主义、后现代主义 179
第一节 古典主义艺术 179
一、写实、描绘的艺术 179
二、自在的艺术 180
三、风格流派变化很慢很少的艺术 180
第二节 现代主义艺术 180
一、现代主义艺术及其观感 180
二、现代主义与现代性 181
三、现代主义艺术的催生因素 182
四、现代主义艺术的特点 183
第三节 后现代主义艺术 185
一、“后现代”的两层含义 185
二、后现代主义思潮的诉求 186
三、后现代主义与现代主义 188
四、后现代主义艺术的特点 188
五、后现代主义艺术批判 190
第五编 各门类艺术的美学问题 192
第一章 绘画 192
第一节 绘画的前提条件 192
一、绘画的限定性条件 192
二、绘画题材 193
第二节 绘画语言 193
一、什么是绘画语言 193
二、线条 194
三、形状 194
四、色彩 195
第三节 绘画过程 196
一、绘画艺术的目标 196
二、绘画过程需要处理的两个世界 196
三、两种关系的处理原则 198
第四节 绘画与观看 199
一、主动的观看 199
二、有创新的观看 200
三、通过绘画语言的观看 200
第二章 雕塑 202
第一节 雕塑与自然物体 202
一、相似性 202
二、区别 203
第二节 雕塑显现什么 204
一、马约尔雕塑的启发 204
二、雕塑显现的内容 205
第三节 雕塑的审美特性 206
一、三维性 206
二、静态与动态 207
三、力的表现性 208
第四节 雕塑语言 209
一、雕塑材质 209
二、块面 210
三、形状 210
第三章 建筑 212
第一节 建筑的幻觉特征 212
一、建筑为什么是艺术 212
二、天圆地方：理想的世界 212
第二节 建筑语言 213
一、高度抽象化—建筑语言的特征 213
二、线条 213
三、立面 214
四、体量 215
五、内部空间 216
第三节 艺术性功能性工艺性 216
一、功能与艺术结合的可能性 216
二、怎样结合 217
三、工艺性与艺术性 218
第四节 力学与感觉 219
一、力学与力学感觉 219
二、前人的伟大创造 219
三、科学与直觉的结合 220
第四章 文学 221
第一节 语言与文学审美 221
一、文学审美的要件 221
二、语言可贡献给审美的东西 221
三、文学产生意义的途径 222
第二节 诗歌的审美 229
一、诗歌艺术的审美特征 229
二、诗的隐喻艺术 230
三、诗的意义世界 234
第三节 叙事文学的审美 236
一、叙事文学的审美特征 236
二、讲故事的艺术 237
三、故事的意义 241
第五章 音乐 244
第一节 音乐语言与结构 244
一、音乐语言的四个基本要素 244
二、音乐的曲式结构和织体 245
三、结构内外 247
第二节 音乐的特质 247
一、音乐是什么 247
二、音乐的内容是什么 248
第三节 音乐的创作和演绎 249
一、演绎：音乐艺术的特有层次 249
二、演绎的创造性 249
三、创作—演绎—聆听：解释学关系 250
第六章 舞蹈 251
第一节 舞蹈：身体力行的艺术 251
一、舞蹈的感情强度 251
二、舞蹈媒介与身体力行 251
第二节 体验和表演 252
一、舞蹈中想象与体验的关系 252
二、体验性舞蹈与表演性舞蹈 253
第三节 舞蹈语言 254
一、姿态 254
二、动作 255
三、节奏 255
四、力度 256
第四节 舞蹈的叙事性和抒情性 257
一、叙事性与舞蹈 257
二、抒情性与舞蹈 258
第七章 电影 259
第一节 电影是什么 259
一、“综合性艺术”说 259
二、“纪实”说 260
三、“活动画面”说 261
四、电影就是电影 261
第二节 电影语言 262
一、画面 262
二、镜头 263
三、面画剪接 264
四、音响 264
五、表演 265
第三节 电影的时空形式 266
一、时间形式 266
二、空间形式 266
第四节 电影的叙事性 267
一、电影是叙事艺术 267
二、电影叙事的内容 268
三、电影叙事的方法 269
第五节 电影与现代艺术 270
一、电影的发明与现代主义艺术运动 270
二、电影对其他艺术的冲击和改造 270
参考文献 272