杏坛拈花（总序）&吴戈 1
我说故我在——意义的悬想与话语的空置&吴戈 1
第一章 导论：西方戏剧文学话语策略的嬗变及其形态——从现代派戏剧到后现代派戏剧 1
一、话语策略及我们的策略 2
二、象征与表现 8
三、残酷、后设和间离 11
四、境遇和荒诞 15
五、从现代派戏剧到后现代派戏剧 19
六、怪诞、反讽、互文、叙事和说话 21
第二章 含蓄说——象征主义戏剧的话语策略 29
一、象征手法与象征主义的象征手法 30
二、象征主义戏剧的生命意识 38
三、象征主义戏剧的表现形式 43
第三章 自己说——表现主义戏剧的话语策略 53
一、表现主义戏剧的思想特征 54
二、心理现实主义的美学表现 65
三、场景剧的结构特征 72
第四章 变形说——残酷戏剧的传统及其话语策略 79
一、雅里《愚比王》的先锋意义 81
二、未来主义戏剧的美学特征 83
三、达达主义和超现实主义戏剧的美学特征 87
四、阿尔托的残酷戏剧 95
第五章 暴露说——皮兰德娄后设戏剧的话语策略 105
一、戏与戏中戏的四种关系模式 106
二、皮兰德娄戏剧的思想特征 115
三、皮兰德娄戏剧的后设特征 119
第六章 作者说——布莱希特叙事体戏剧的间离策略 131
一、幻觉的破除及其可能性 132
二、叙事人物的间离及其表现特征 140
三、戏剧人物的间离及其表现特征 146
四、演出人物的间离及其表现特征 150
第七章 选择说——存在主义戏剧的话语策略 157
一、法国文学派戏剧的悲剧意识及其表现形式 158
二、萨特境遇戏剧的美学特征 164
三、加缪存在主义的戏剧特征 177
第八章 现代派戏剧文学话语策略的基本特征 183
一、现代派戏剧文学的美学特征 184
二、怪诞与现代派戏剧文学的戏剧性 193
三、现代派戏剧文学的时空结构 203
第九章 含混说——荒诞派戏剧的话语策略 211
一、荒诞派戏剧中的荒诞感 212
二、荒诞派剧作家的价值取向 217
三、荒诞派戏剧的形式美学 225
第十章 反常说——怪诞戏剧的话语策略 237
一、怪诞审美形态的特征 238
二、怪诞戏剧的主题 246
三、怪诞戏剧的形式要素 256
第十一章 颠倒说——反讽戏剧的话语策略 265
一、反讽的美学特征 266
二、乐观主义的反讽戏剧 274
三、悲观主义的反讽戏剧 278
四、戏剧反讽的话语策略 283
第十二章 借话说——互文戏剧的话语策略 291
一、互文的美学特征 292
二、仿拟式互文戏剧 297
三、拼贴式互文戏剧 304
四、后现代派戏剧的悲喜风格与反英雄形象 310
第十三章 大家说——布莱希特之后的叙事体戏剧的话语策略 317
一、叙事视角的三种类型 318
二、叙事视角与不确定性 331
三、后现代派戏剧叙事结构的形式特征 337
第十四章 直接说——说话剧的话语策略 343
一、说话剧的三种类型 344
二、说话剧的美学特征 354
三、纪实戏剧的新发展 364
第十五章 后现代派戏剧文学话语策略的基本特征 369
一、后现代主义的艺术精神 370
二、后现代派戏剧的美学特征 377
三、不确定性与后现代派戏剧的戏剧性 387
参考文献 397
后记 401