序 1
第一章 导论 1
第一节 艺术思维的产生与发展 1
一、人类思维的产生与发展 1
二、原始人类艺术思维的产生与发展 3
第二节 艺术思维学的性质和对象 11
一、艺术思维学的性质 11
二、艺术思维与非艺术思维的区别及特征 19
三、艺术思维学的研究对象 33
四、艺术思维学的研究方法 34
第二章 艺术思维学的理论背景和研究现状 37
第一节 别林斯基、维柯、黑格尔、鲍姆嘉通的研究 38
一、别林斯基的研究 38
二、黑格尔的观点 40
三、维柯的研究 41
四、鲍姆嘉通的研究 45
第二节 皮亚杰、维戈茨基、梅拉赫的研究 48
一、皮亚杰的研究 48
二、维戈茨基的研究 50
三、梅拉赫的研究 54
第三节 列维-布留尔、列维-斯特劳斯、阿恩海姆的研究 56
一、列维-布留尔的研究 56
二、列维-斯特劳斯的研究 58
三、阿恩海姆的研究 59
第四节 中国美学界和文艺理论界关于艺术思维问题的讨论 64
一、1956年——1959年，为第一阶段 64
二、1960年——1977年，为第二阶段 70
三、1978年——1980年，为第三阶段 71
四、1980年以后，为第四阶段 74
第三章 艺术思维的一般形态 75
第一节 视觉艺术思维 75
一、视觉艺术思维的起源 75
二、视觉艺术思维的对象和方式 80
三、视觉艺术思维的生理要素 85
四、视觉艺术思维的心理特征 89
第二节 神话思维 93
一、神话和神话思维 93
二、神话思维发生的时间 99
三、神话思维和梦的关系 103
四、神话思维的滥觞 105
第三节 隐喻思维 108
一、隐喻思维的内涵 108
二、隐喻思维的产生及其方式 109
三、隐喻思维的本质 112
四、隐喻思维在文学中的功能 114
第四节 象征思维 122
一、象征思维的内涵 122
二、象征是既古老而又年轻的思维现象 125
三、象征思维与门类艺术的关系 126
第四章 艺术思维的隐性形态 144
第一节 感觉、知觉与通感 144
一、感觉和知觉 145
二、通感 149
第二节 观察与直觉 155
一、观察 155
二、观察力 159
三、直觉 165
第三节 表象与想象 174
一、表象 174
二、想象 180
第四节 灵感和妙悟 185
一、灵感 185
二、妙悟 199
第五节 艺术构思 203
一、艺术构思的内涵 203
二、艺术构思的步骤 215
三、艺术构思的角度 218
第五章 艺术思维的显性形态 220
第一节 艺术意象 220
一、意象的内涵 220
二、意象思维的形式 222
三、意象思维的特征 226
四、意象的创造 231
第二节 艺术意境 236
一、意境的内涵 236
二、意境的特征 238
第三节 典型 244
一、典型的内涵及其理论发展 244
二、典型的思维特征 246
三、典型化 247
第四节 模糊思维 248
一、模糊思维的内涵 248
二、模糊思维在艺术创作中的运用 249
三、模糊思维在艺术创作中的作用 253
第五节 艺术思维风格 256
一、艺术思维风格的内涵及艺术思维过程 256
二、艺术个性与艺术思维的关系 258
三、艺术个性与艺术思维要素、艺术思维方式 260
第六节 艺术思维辩证法 266
一、形与神 266
二、虚与实 268
三、动与静 268
四、疏与密 269
主要参考文献 271
后记 275