开篇献词 2
仰看·平视·俯望 3
“三座大桥”假说 4
本书结构说明和阅读方法 5
第一章 汾河湾畔：开启“看戏”的审美新风 8
斯人独不寐 8
更有苦人儿 13
恐极、喜煞的一霎那 17
历史性的会面 23
无声中翻动了京剧史书 27
第二章 组社“承华”：不露声色的“一元化” 33
戏班体制的发展沿革 33
“等”了杨小楼好一阵儿 37
新纪元“新”在“一元化” 42
梅郎·梅大爷·梅博士 45
终于“天女散花” 52
第三章 完善“花衫”：完成“通天教主”的未竟之志 56
青衣、花旦、刀马各自存在的合理性 56
王瑶卿的开拓足迹 59
梅兰芳拿过了接力棒 64
“二合一”的徐九经与“三合一”的“马克白” 69
一步到位与两步到位 73
第四章 露水姻缘：由“戏中戏”想到“戏外戏” 78
有意无心唱“坐宫” 78
让人疯狂的阴阳颠倒 83
佳偶天成又分道扬镳 87
大亨当起了“第三者” 92
露水姻缘与封建道德 96
第五章 戏打对台：你打你的，我打我的 101
“老四”这个人 101
“门槛精”精不过上海戏院老板 105
“对台”从来就有 109
从文化领先到文化领衔 114
两种“居高临下” 117
第六章 扭动秧歌：“镣铐”并非重负 123
京剧不是“一步到位” 123
扭出了“少·多·少” 127
扭出了“旧·新·旧” 130
扭出了“古·今·古” 134
扭出更新、更美的“镣铐” 138
第七章 粉墨丹青：何时力透纸背？ 143
曾想立竿见影 143
寂寞的京二胡 146
“艺人梅兰芳卖画”事件 151
从“偏锋”题画诗揣测梅之心态 154
别是一番境界 157
第八章 左右逢源：智囊团文化层次的决定意义 162
高超的左右手 162
狂飙横扫不到处 167
“梅郎”的抉择 171
始终高人一筹 175
互为左右手 178
第九章 辉煌绝响：《挂帅》的前前后后 183
迟来的新戏 183
众里寻他千百度 187
新名词：“导演体制” 190
抵消了来自豫剧的“威胁” 194
绝就绝在一个“旧”字 198
第十章 把酒言欢：未必不是友好挑战 202
陌生的金沙港 202
“你们在盖五爷身边……” 207
苏堤望远 212
“人可不能半真半假” 216
惜哉，永远的错肩而过 220
京剧如旅人 227
大桥一——黄河大桥 229
大桥二——长江大桥 232
质询一：“你忘记了谭鑫培” 236
质询二：“长江有二桥！” 239
质询三：“长江有三桥！” 241
遥望珠江——依稀可辨大桥三 244
“品戏说”要点概述和两点反思 247
归总重说梅 251
京剧旅人的歌唱：以诗终篇 256
后记 259