绪论 1
一 缘起：何谓“作者表述” 1
1.“电影作者”、“作者策略”及“作者论” 1
2.“作者论”在中国的传播和接受 23
二 从遗忘到回归：中国电影中的“作者表述” 32
1.《小城之春》：被尘封了的作者电影 32
2“作者表述”的回归：《小城之春》以外的中国电影 34
三 1990年代中国电影“作者表述”的四种表现形态 38
1.为何选择1990年代的中国电影？ 38
2.“作者表述”的四种表现形态 40
第一章 历史叙事：个人命运的历史陈述 43
第一节 禁锢人的历史 46
一 向一个朝代进献的祭品 47
1.被遗弃者 47
2.庇护者 51
3.祭品 53
二 性别秩序中的疯女人 57
1.规训与疯癫主题 59
2.秩序内外的人物关系 66
3.一个影像寓言 68
第二节 遮蔽人的历史 70
一 个体命运框架内的集体表达 72
1.死亡和活着的双面一体性 73
2.一个社会性的时间史 75
3.个人框架和活着主题 79
二 符号化的空间和人 81
1.风格化的西域传奇 82
2.人物的符号功能 86
3.被膜拜的神性英雄 88
第三节 捉弄人的历史 90
一 飘摇欲坠的蓝风筝 91
1.儿童眼里的荒谬世界 91
2.婚姻和家庭的社会学样本 95
3.一个符号意象 97
二 无所依附的群氓 99
1.时空体的建构：封闭空间和开放时间 99
2.被抛离历史轨道的个人 103
3.停滞于乡土的群氓 106
小结 108
第二章 心理叙事：“原生”形态的人性探索 110
第一节 压抑规训下的扭曲心理 111
一 历史阴云下个人的抗争与臣服 112
1.迷恋：忠贞于“霸王”的虞姬 114
2.背叛：枉负深情的人 122
二 善恶间扭曲的人 126
1.非双元逻辑结构 126
2.恶的演进 129
3恶的普泛 133
第二节 激情冲动后的盲目心理 134
一 目标和结局的背离 136
二 性权力的错位 140
三 盲目的女性和消隐的男性 142
第三节 封闭空间内的偷窥心理 145
一 隐私：交流的无奈 146
二 偷窥：压抑的反抗和迷茫 149
三 性萌动：爱欲的突破口 150
小结 152
第三章 性别叙事：凸显差异的女性书写 154
第一节 关于女性的男性体验 155
一 牝鸡司晨的欲望 157
1.婚姻之锁 158
2.爱情之难 161
3.同性之虚妄 162
二 女性隐秘的幽暗花园 164
1.电影与小说的差异 166
2.四种女性心理 169
3.表述的局限 175
第二节 异于男性的女性感受 177
一 从女性群体到女性个人 178
1.主题的“误读” 180
2.女性的改写 182
二 爱与焦虑的现代女性世界 190
1.身为作家的女性 191
2.剔除男性的女性话语 196
小结 199
第四章 身份叙事：边缘状态的自我倾诉 201
第一节 边缘人物的自恋絮语 204
一 个人目光与集体凝视的“缝合” 209
二 观望中暴露的意识形态暴力 212
三 政治话语与商业话语的奇特组接 214
四 影像空间中漂浮的生存状态 218
第二节 成长主题的激情滤色 222
一 灿烂记忆中的英雄梦 223
1.青春乌托邦 225
2.原欲的冲撞 231
3.向集体归顺 237
二 在“寻父”中成长 240
1.精神与叙述的断裂 242
2.经典文本的意义置换 243
3.寻找“精神之父” 247
第三节 叙事风格的两种趋向 252
一 叙事视角与主体性 255
二 叙事结构与寻找主题 257
三 叙事符号与作者权力 260
小结 263
结语 265
一 新世纪以来中国电影创作中“作者表述”的式微 266
二 症结：世俗现代性的胜利 270
三 “作者表述”之意义 271
参考文献 274
综合理论论著 274
电影理论论著 278
电影史论著 283
电影论文 284
电影作品 289
后记 291
英文目录 294