第一部分 和弦及和弦的应用规律 1
第一章 基本概念及常用和弦 1
第一节 基本概念 1
一、什么是和弦 1
二、和弦的主要形式 1
三、和弦中各音的名称及相互关系 2
第二节 常用和弦 3
一、常用和弦 3
练习 4
二、常用附加音和弦 5
练习 5
三、常用导和弦 6
练习 7
第二章 和弦选择的一般规律及应用方法 8
第一节 和弦选择的一般规律 9
一、规律一：根音上四度和下三度进行 9
二、规律二：根音上五度进行 11
三、规律三：根音上、下二度进行 11
第二节 三种规律的应用方法 13
一、应用顺序 13
二、应用步骤 14
三、需要注意的几点 14
四、实例分析 15
练习 26
第三节 常见九和弦的应用 26
一、应用形式 26
二、应用条件 27
三、应用方法 27
四、应用实例 27
练习 29
第四节 附加音和弦的应用 29
一、五声调式中附加音和弦的应用 29
二、需要说明的几个问题 30
三、应用实例 31
练习 33
第五节 导三和弦、导七和弦的应用 33
一、导三和弦、导七和弦及其转位 33
二、导三和弦、导七和弦的应用 33
三、应用实例 34
练习 36
第三章 和弦选择的特殊规律及应用方法 37
第一节 大、小调中的上三度进行 37
一、大调中Ⅰ级→Ⅲ级的上三度进行 37
二、小调中Ⅵ级→关系大调Ⅰ级的上三度进行 39
练习 40
第二节 ?Ⅵ7、?Ⅶ7、?Ⅱ7、?Ⅲ7级和弦的应用 41
一、?Ⅵ7、?Ⅶ7、?Ⅱ7、?Ⅲ7级和弦的应用条件 41
二、?Ⅵ7、?Ⅶ7、?Ⅱ7、?Ⅲ7级和弦的应用方法 41
练习 44
第三节 和弦特殊进行模式 45
一、大调旋律中相对固定的和弦进行模式 45
二、小调旋律中相对固定的和弦进行模式 47
练习 51
综合练习 51
第二部分 常用伴奏音型编配及应用 52
第一章 常用伴奏音型的编配及应用 52
第一节 伴奏音型类别介绍 52
一、柱式和弦 52
二、半分解和弦 54
三、分解和弦 55
第二节 三类伴奏音型的常用形式 59
一、柱式和弦伴奏音型的常用形式 59
二、半分解和弦伴奏音型的常用形式 61
三、分解和弦伴奏音型的常用形式 63
练习 65
第三节 三类伴奏音型与旋律的辩证关系 65
一、三类伴奏音型的应用范围及相互关系 65
二、三类伴奏音型与旋律的关系 65
第四节 伴奏音型的音域范围及内声部的设计 66
一、柱式和弦伴奏音型的音域范围及内声部的设计 66
二、半分解和弦伴奏音型的音域范围及内声部的设计 67
三、分解和弦伴奏音型的音域范围及内声部的设计 67
练习 68
综合练习 68
第二章 和声、伴奏、改编曲三类谱例 69
第一节 六首和声谱例 69
万事如意 69
苏三离了洪洞县（京剧） 71
谁说女子享清闲（豫剧） 72
天上掉下个林妹妹（越剧） 75
上去高山望平川（青海民歌） 76
赶马调（云南民歌） 77
第二节 十七首伴奏谱例 79
当兵的人 79
长大后我就成了你 83
父老乡亲 88
黄杨扁担（四川民歌） 93
你是这样的人（片段） 94
映山红 96
太阳出来喜洋洋（四川民歌） 100
松花江上 103
万水千山总是情 110
我和我的祖国 113
小草（片段） 118
我像雪花天上来 120
摇篮曲（东北民歌） 126
歌唱二小放牛郎 128
接过雷锋的枪 130
懂你 134
歌声与微笑 137
第三节 九首改编曲谱例 140
小河淌水（云南民歌） 140
知音 142
月亮河（美国歌曲） 145
绣荷包（山西民歌） 147
红蜻蜓（日本歌曲） 151
在那遥远的地方（青海民歌） 154
牧歌（内蒙民歌） 156
茉莉花（江苏民歌） 158
有一个美丽的地方 160
第三部分 曲式学基础 163
第一章 乐思的陈述、发展与曲式结构的基本原则 163
第一节 乐思的陈述与发展 163
一、主题 164
二、乐思的陈述方式 165
三、主题与音乐材料的发展手法 166
第二节 曲式结构的基本原则 167
一、呼应 167
二、再现 167
三、起承转合 168
第二章 乐段的构成与一部曲式 170
第一节 乐汇、乐节 、乐句、乐段 171
一、乐汇 171
二、乐节 171
三、乐句 171
四、乐段 171
第二节 乐段的结构特征 171
第三节 一部曲式 172
一、基本概念 172
二、一部曲式的分类 173
第三章 单二部曲式 182
第一节 基本概念 182
第二节 单二部曲式的结构特征 183
一、单二部曲式的第一部分 183
二、单二部曲式的第二部分 183
三、单二部曲式两部分之间的对比 183
四、单二部曲式的从属结构 184
第三节 单二部曲式的分类 184
一、有再现的单二部曲式 184
二、无再现的单二部曲式 190
第四章 单三部曲式 197
第一节 基本概念 197
第二节 单三部曲式的结构特征 198
一、三个部分的各自特点 198
第三节 单三部曲式的分类 199
一、单主题单三部曲式 199
二、对比主题单三部曲式 204
三、混合中部的三部曲式 214
第四部分 和声写作基本常识 218
第一章 和声写作的基本方式与基本材料 219
第一节 和声写作的基本方式—四部和声 219
一、四个声部的名称、音域 219
二、各声部的作用 219
三、记谱方式 220
第二节 和声写作的基本材料—和弦 221
一、和弦的重复与省略 221
二、和弦音的排列方式 221
第二章 和弦连接的基本方法与声部进行 222
第一节 和弦连接的基本方法 222
一、和声连接法 222
二、旋律连接法 223
第二节 和声的声部进行 223
一、单声部的进行 223
二、多声部的进行 223
第三节 声部进行中应避免和注意的一些问题 225
一、声部之间的平行八度与五度（或反向八度与五度） 225
二、两外声部跳进的隐伏八度与隐伏五度 225
三、声部交错、声部超越 225
四、超开放排列 226
五、四部同向 226
六、增音程的进行 227
七、不协和和弦音的解决 227
八、和弦中变化音的处理 228
九、二度到同度的斜向进行 228
十、低音声部同方向连续五度或四度的跳进 228
第四节 四部和声写作中声部进行的一般形态 229
第三章 各种根音关系和弦的连接方式 230
第一节 四（五）度关系 230
一、原位三和弦与原位三和弦的连接 230
二、原位三和弦与六和弦的连接（或六和弦与原位三和弦的连接） 233
三、六和弦与六和弦的连接 235
四、四六和弦的应用与连接 236
第二节 二（七）度关系 238
一、原位三和弦与原位三和弦的连接 238
二、原位三和弦与六和弦的连接（或六和弦与原位三和弦的连接） 240
三、六和弦与六和弦的连接 241
第三节 三（六）度关系 242
一、原位三和弦与原位三和弦的连接 242
二、原位三和弦与六和弦、六和弦与六和弦之间的连接 243
第四章 七和弦的连接 245
第一节 Ⅴ7的连接 245
一、原位Ⅴ7的连接 245
二、转位Ⅴ7的连接 249
三、Ⅴ7的转换 253
第二节 Ⅱ7的连接 254
一、预备 254
二、解决 255
第三节 Ⅶ7的连接 258
一、预备 258
二、解决 258
三、作经过式组合的Ⅶ7 259