原序 1
推荐序 5
译序 9
Ⅰ.个人旅程 1
从体育到戏剧 3
义大利的探险旅程 6
重返巴黎！ 9
一个永远在变动中的学校 11
属于我们的空间 13
学校的旅程 18
迈向一个年轻的创作剧场 20
对永恒事物的追寻 26
Ⅱ.这个世界与它的运动 31
一页白纸 33
1.即兴练习 35
语言出现之前的沉默 35
情境重构与表演 35
关于表演的结构 40
中性面具 45
中性 45
元素旅程 51
成为大自然 53
戏剧转化 55
通往艺术的方法 58
人类共通的诗意本质 58
彩虹的颜色 59
文字的身体 62
音乐作为我们的搭档 65
面具与面具的反向操作 69
表演层次 69
进入造型 74
角色 79
状态，情绪，感觉 79
地点与环境 81
风格的约束 84
2.动作的技巧 86
肢体与声音的准备 86
给予动作意义 86
戏剧式特技体操 91
身体的极限 91
动作分析 93
从日常生活动作出发 93
如何引发姿态的产生 98
寻找肢体动作的结构与协调 100
大自然动态之分析 105
动物研究 112
动作的法则 114
学生的剧场 118
独立创作课与田野调查 118
Ⅲ.通往创作的道路 123
戏剧地理学 125
1.手势动作的语言 129
从哑剧到图像默剧 129
2.主要的戏剧版图 135
情节剧 135
伟大的情操 135
义大利即兴喜剧 140
人性喜剧 140
剧目大纲以及表演策略 145
丑角 152
神秘剧，怪诞剧，奇幻剧 152
异质的身体 158
悲剧 164
歌队与英雄 164
舞台平衡 171
文本的必要性 177
小丑 189
寻找属于自己的小丑 189
滑稽剧，荒谬剧，综艺喜剧 198
3.动作研究室 202
Ⅳ.新的气象 207