上篇 小说观念与基本要素论第一章 小说观念论 1
第一节 小说含义的嬗变 1
第二节 小说地位的嬗变 6
第二章 小说人物论 13
第一节 人物与形象 13
一、人物与形象之名称的由来 13
二、人物的内涵与外延 14
第二节 人物的古今变化例析 24
一、从“人随事转”型的人物到“事随人转”型的人物 24
二、从超人、奇人、强人到凡人、畸人、怪人 45
三、从模糊类型化人物到完整性格型人物，再到心态人物、符号化人物 69
第三章 小说情节论 86
第一节 情节与故事 86
第二节 对小说情节的多维解读 88
一、小说情节的构成 88
二、小说情节的古今变化 90
三、情节的虚与实 98
四、情节的浓与淡 113
第四章 小说环境论 128
第一节 环境与环境描写 128
第二节 环境描写的功用 129
一、直接表现作品主题 129
二、为刻画人物服务 131
三、渲染气氛 132
四、推动情节发展 134
五、展现地域风貌 136
第三节 对环境描写的多维解读 138
一、自然环境描写的多样性 138
二、人化的社会环境 145
三、时间与环境 151
中篇 微篇小说特征与源流论第五章 微篇小说的文体特征 167
第一节 微篇小说的文体名称 167
第二节 微篇小说的字数标准 170
第三节 微篇小说的文体类别 174
第六章 微篇小说的美学特征 177
第一节 微篇小说的美学特征概说 177
一、缩龙成寸——顺应快节奏社会的必然产物 177
二、心有灵犀——内容丰富而又点到为止 179
三、笑纳百法——独具特色而又雅俗共赏 182
第二节 微篇小说的人物特征——冰山型人物 187
第三节 微篇小说的情节特征——滴水折光 195
第四节 微篇小说的环境特征——以精取胜 204
一、浓缩之境 205
二、暗示之境 208
三、泛化之境 211
第七章 中国微篇小说流变摭论 216
第一节 神话传说、先秦寓言与微篇小说 216
一、神话传说——微篇小说的萌芽 216
二、先秦寓言——微篇小说的雏形 222
第二节 志怪志人小说与微篇小说 227
一、关注现实人生，凸显人的性情 230
二、片断式的表现形态 231
三、限知叙述视角的广泛用运 233
四、戏谑化的艺术效果 235
第三节 笔记小说与微篇小说 238
一、《太平广记》中的唐代笔记小说 240
二、《聊斋志异》中的微篇小说 247
三、《阅微草堂笔记》中的微篇小说 252
第四节 中国现代微篇小说管窥 258
一、内容：以“箴时与讽世”为基本格调的时代素描 259
二、艺术：突出特色，不拘一格 263
下篇 微篇小说创作论 269
第八章 人物创作论 269
第一节 微篇小说的人物类型 269
一、性格型人物 269
二、理念型人物 273
第二节 微篇小说人物的文本构成与表达要求 276
一、冰山型人物的构成细节 276
二、人物细节的表达要求 283
第三节 人物的表达技法 289
一、定点特写法 290
二、瞬间传神法 292
三、概写传神法 294
四、对比显示法 297
五、抑扬写人法 303
六、藏头露尾法 306
七、一箭数雕法 309
八、声东击西法 311
九、反常变形法 313
十、象征暗示法 316
第九章 情节创作论 320
第一节 微篇小说的情节类型 320
一、故事型情节、人物型情节与心态型情节 320
二、写实性情节与表意性情节 322
三、戏剧化情节与散文化情节 323
四、完整情节与片断情节 324
第二节 微篇小说情节的文本构成与表达要求 325
一、情节的开端——简 326
二、情节的发展——快 327
三、情节的高潮——妙 329
四、情节的结局——顺 332
第三节 微篇小说情节的表达技巧 334
一、线索的设置 335
二、情节变化与审美兴奋点的形成 345
三、开头常用方法 366
四、结尾常用方法 375
第十章 叙事艺术论 380
第一节 叙事视角 381
一、全知视角 382
二、限制视角 385
三、纯客观视角 389
四、流动视角 392
第二节 强度、速度与节奏 396
一、强度 397
二、速度 401
三、节奏 404
余论：文学大众化的奇观——关于微篇小说的繁荣与思考 416
附录1 傻眼看世界——谈长篇小说《尘埃落定》的独特视角 429
附录2 艺事人事天下事——长篇历史小说《盂兰变》解读 437
附录3 贼眼看人人眼看贼——谈《女贼》的叙述张力 443
参考文献 445
后记 450