序论 中国现代美学的精神传统&金雅/聂振斌 1
导读 丰子恺及其美学&余连祥 1
上编 3
从梅花说到美 3
美与同情 8
新艺术 11
艺术三昧 13
艺术教育的原理 15
艺术鉴赏的态度 19
剪网 21
我与弘一法师 23
童心的培养 26
精神的粮食 32
桂林艺术讲话之一 33
桂林艺术讲话之二 36
桂林艺术讲话之三 39
关于学校中的艺术科——读《教育艺术论》 43
卅年来艺术教育之回顾 50
绘画之用 54
音乐之用 56
为什么学图画 59
儿童与音乐 62
文艺的不朽性 64
艺术与人生 66
艺术与革命 72
图画与人生 74
音乐与人生 79
《读〈缘缘堂随笔〉》读后感 81
先器识而后文艺——李叔同先生的文艺观 85
暂时脱离尘世 88
下编 91
艺术的眼光 91
艺术的创作与鉴赏 98
艺术的园地 106
视觉的粮食 112
中国画的特色——画中有诗 119
中国美术的优胜 131
西洋画的看法 151
绘事后素 162
月的大小 165
读画漫感 168
漫画艺术的欣赏 172
文学中的远近法 178
文学中的写生 187
绘画与文学 199
音乐与文学的握手 206
山中避雨 233
赤栏桥外柳千条 235
具象美 238
从梅花说到艺术 241
为中学生谈艺术科学习法 245
展览会场的壁——告一般入场者 262
读丏师遗札 266
美术的照相——给自己会照相的朋友们 271
工艺实用品与美感 279
东西洋的工艺 286
玻璃建筑 292
房间艺术 295
扇子的艺术 299
商业艺术 302
我的学画 311
漫画创作二十年 314
学画回忆 317
谈自己的画 322
附录 331
《子恺漫画选》自序 331
我的苦学经验 334
辞缘缘堂（节选） 343
总跋&金雅 349