第一章 电影的发明与初期发展 1
第一节 电影的发明 1
一、摄影术的发明 1
二、电影胶片的发明 2
三、活动摄影机的出现 3
第二节 早期电影发展 4
一、与生俱来的纪录本性—卢米埃尔兄弟的电影创作 4
二、魔术师的舞台—梅里爱的电影创作 6
三、布莱顿学派 9
四、第一个里程碑—格里菲斯的电影叙事观念 10
第二章 “二战”前欧洲电影 14
第一节 法国电影 14
一、印象派—飞舞的影像精灵 15
二、超现实主义—疯狂的安达鲁之犬 18
三、让·维果—激愤的电影诗人 21
四、诗意现实主义—撒旦阳光下的魅影 23
五、现实主义大师—让·雷诺阿 25
第二节 德国电影 28
一、豪华巨片时代—宫闱秘事 29
二、表现主义电影—画幕后的幽灵 30
三、室内剧电影—压抑的后楼梯 35
四、纳粹德国电影—意志的胜利 37
第三节 苏联电影 40
一、蒙太奇学派 40
二、社会主义现实主义 45
第四节 意大利电影 49
第五节 英国电影 54
第三章“二战”前美国电影 60
第一节 自由竞争时期—甚器尘上的乱世纷争 60
一、“专利权”案与“镍币戏院” 60
二、独立制片公司的崛起 62
三、光影眷顾的小镇 64
四、先驱者的足迹—D.W.格里菲斯 65
五、麦克·塞纳特和“启斯东喜剧” 67
六、查尔斯·卓别林和美国喜剧学派 68
七、默片时代的其他电影工作者 70
第二节 电影工业与制片厂制度—一个王朝的基石 72
一、制片厂制度 72
二、八大金刚 76
三、《海斯法典》 79
第三节 黄金时代：好莱坞华丽的类型乐章 81
一、有声电影的兴起 81
二、类型电影 83
三、开启新时代—《公民凯恩》 94
第四章“二战”前亚洲电影 98
第一节 日本电影 98
一、现代性与民族性交织的过程 98
二、“日活”与“松竹” 102
三、有声转型催生的“东宝” 107
第二节 印度电影 123
第五章 “二战”后欧洲电影 123
第一节 意大利电影 123
一、意大利新现实主义电影运动 123
二、意大利新电影 132
三、意大利政治电影 141
第二节 法国“新浪潮”电影运动 144
一、前奏：摄影机—自来水笔理论 144
二、法国“新浪潮”电影 148
三、左岸派 154
第三节 英国自由电影 159
第四节 西班牙电影 165
一、独裁时期西班牙电影 165
二、阿莫多瓦—光怪陆离的女性电影 170
第五节 瑞典电影—神秘的北欧传奇 174
一、瑞典电影源流 174
二、英格玛·伯格曼—魔灯传奇 180
第六节 东欧新电影 184
一、波兰新电影 185
二、捷克新浪潮 187
三、南斯拉夫新兴电影 189
四、匈牙利新兴电影 190
第七节 苏联新电影 193
一、“解冻”前后的苏联电影 193
二、诗意电影 196
三、俄罗斯电影的新发展 200
第八节 新德国电影运动 204
一、奥伯豪森宣言 204
二、德国青年电影 205
三、新德国电影 207
四、新德国电影四杰 208
第六章 “二战”后好莱坞电影 218
第一节 新好莱坞 218
一、蜕变与重组 218
二、艺术电影运动与商业电影归宿 220
三、叙事更新与新类型体系 221
四、类型演变与类型融合 224
第二节 数字好莱坞 227
一、从科幻到魔幻 227
二、奇观化与卡通化 230
三、超级技术进程与膨胀的奇思异想 235
第三节 美洲其他国家电影概述 239
一、巴西电影 240
二、阿根廷电影 241
三、智利电影 242
四、古巴电影 243
五、墨西哥电影 244
六、加拿大电影 246
第七章 “二战”后亚洲电影 249
第一节 日本电影 249
一、日本电影的复苏 249
二、崛起的社会派 251
三、“影像派”源流的延续 253
四、“太阳族”电影与日本新浪潮 256
五、独立制片撑持的电影江山 258
第二节 伊郞电影 263
第三节 韩国电影 270
一、文艺爱情片 274
二、帮派影片 274
三、恐怖片 275
四、喜剧片 275
第四节 印度电影 278
一、商业电影 279
二、印度新电影 280
第五节 亚洲其他国家电影概述 283
一、越南电影 284
二、泰国电影 285
参考书目 289
后记 291