前 言 1
第一章 电影的历史轨迹 1
一、电影的发明 1
二、电影传入中国 5
三、电影的魅力 6
四、电影的特性 8
第二章 电视的崛起 28
一、电视与电影之比较 29
二、电视与广播之比较 33
三、电视剧呼唤精品 37
四、电视面临新媒体的挑战 43
第三章 圆个导演梦 45
一、导演是可以学成的 45
二、导演的职责与工作 48
三、副导演、助理导演和场记的职责与工作 56
第四章 导演与剧作 61
一、认知剧本 61
二、选择剧本 67
三、分析剧本 72
四、体现剧本 104
五、导演是否要参与剧本写作 107
第五章 细节 112
一、细节的定位 112
二、“物件细节”的含义 113
三、“物件细节”的功能与应用 116
第六章 悬念 132
一、悬念片与悬念机制 132
二、悬念与推理 140
三、悬念与视觉语言 146
第七章 导演与演员 159
一、表演艺术的特性 159
二、演员的魅力与局限 162
三、表情与脸谱 164
四、导演与演员合作 169
第八章 时间设计 188
一、时间的界定 188
二、电影时间的假定性 192
三、电影时间的连续性与非连续性 211
四、观众的观赏心理时间 212
第九章 空间设计 214
一、电影空间的特征 214
二、画内空间 215
三、画外空间 216
四、空间的假定性 220
五、空间的象征性 221
六、空间设计与造型观念 223
七、时空结构 227
第十章 视觉语言 230
一、关于“语言”的诠释 230
二、镜头 231
三、蒙太奇 248
四、视觉语言的结构 256
五、视觉语言的叙述方法 273
六、场景转换的技巧 282
第十一章 场面调度 286
一、场面调度的含义 286
二、戏剧场面调度与影视场面调度 287
三、演员调度与镜头调度 289
四、场面调度的轴线规律 294
五、场面调度的类型 298
六、场面调度的作用 308
第十二章 声音世界 318
一、声音的特征 319
二、声音的类型 322
三、声音与画面的匹配 338
四、寂静与噪声 339
后记 341