导论 音乐人类学的地方性叙述 1
一个论域的两种路向：“多元”与“单线” 2
一个论题的两种理念：“绝对”与“相对” 11
一个论点的两种诠释：“差距”与“差异” 15
萨满音乐研究的取域与定位 17
第一章 满族 32
第一节 满族志略 32
第二节 满族的萨满信仰及其仪式 33
一、满族萨满信仰 33
二、满族萨满的祭祀仪式 39
第三节 满族萨满乐器 44
一、依姆钦 44
二、同肯 54
三、西沙 57
四、轰勿 62
五、嚓拉器 65
六、哈尔马力 68
七、托力 71
八、单鼓 72
第四节 满族萨满神歌 82
一、萨满神歌的音乐特征 83
二、萨满神歌的文学特色 93
附录：《跑火池》 100
第二章 赫哲族 102
第一节 赫哲族志略 102
第二节 赫哲族的萨满信仰及其仪式 104
一、赫哲族萨满信仰诸神 104
二、赫哲族的萨满祭祀仪式 105
第三节 赫哲族的萨满乐器 108
一、温特 109
二、哈少 119
三、托力 121
四、空果科托 123
附录：《跳鹿神》 129
第三章 蒙古族 133
第一节 蒙古族志略 133
第二节 蒙古族萨满信仰及其仪式 134
一、蒙古族萨满信仰 137
二、蒙古族萨满的种类 139
三、蒙古族萨满祭祀仪式 144
第三节 早期蒙古族萨满乐器 146
一、布里亚特蒙古萨满的鼓和铃 146
二、巴尔虎蒙古萨满乐器 150
三、察哈尔蒙古萨满的鼓 152
第四节 科尔沁蒙古族萨满乐器 156
一、塔拉哼格日各 157
二、托力 164
三、哄哈 167
四、吉德 170
第五节 蒙古族萨满音乐的基本特征 172
一、萨满音乐的社会功能 172
二、萨满音乐的基本特征 174
三、萨满音乐中的异文化因素 181
附录：《搭巴达雅拉》 183
第四章 达斡尔族 211
第一节 达斡尔族志略 211
第二节 达斡尔族的萨满信仰及其仪式 213
一、达斡尔族萨满信仰诸神 214
二、达斡尔族萨满祭祀仪式 215
第三节 达斡尔族萨满乐器 217
一、翁图尔 217
二、托力 222
三、铜铃 225
第四节 达斡尔族萨满神歌 227
附录：《奥米南》 238
第五章 鄂温克族 242
第一节 鄂温克族志略 242
第二节 鄂温克族的萨满信仰及其仪式 244
第三节 鄂温克族的萨满乐器 246
一、温图 247
二、铜镜 263
三、铜铃 264
附录：《奥米那楞》 266
第六章 鄂伦春族 268
第一节 鄂伦春族志略 268
第二节 鄂伦春族的萨满信仰及其仪式 271
一、斡米南 272
二、白那恰 273
三、吉雅其 273
第三节 早期的鄂伦春族萨满乐器 274
一、神鼓 274
二、铜铃 280
第四节 鄂伦春族萨满乐器 280
一、温图文 280
二、托力与铜铃 290
第五节 鄂伦春族萨满神歌 292
附录：《斡米南》 298
第七章 锡伯族 302
第一节 锡伯族志略 302
第二节 锡伯族的萨满信仰及其仪式 304
一、锡伯族萨满信仰诸神 304
二、查库尔 305
第三节 锡伯族萨满乐器 306
一、神鼓 307
二、托力与哈准 309
第四节 锡伯族萨满神歌 311
附录：《查库尔》 316
第八章 综述 320
第一节 萨满文化之比较 320
一、民族历史之比较 320
二、经济类型之比较 323
三、信仰诸神之比较 324
四、祭祀仪式之比较 326
五、萨满乐器之比较 327
第二节 萨满音乐文化的基本特征 330
一、萨满音乐的自然宗教文化特征 330
二、萨满音乐的文化类型及其演化趋势 331
三、萨满音乐的象征意义及其实用功能 335
名词索引 340
列表索引 371
图版索引 372
参考文献 375
中国萨满音乐文化研究论著目录 382
后记 391