绪论 1
上编 中国箫笛发展史 11
第一章 中国箫笛的起源 11
第一节 远古时期骨笛的创造 11
第二节 战国时期竹笛的萌生 15
第二章 汉魏六朝时期长笛的沿革 24
第一节 两汉时期长笛的沿革 24
第二节 魏晋时期泰始笛的创制 31
第三节 南北朝横笛和 38
第三章 隋唐以来箫笛的繁衍与普及 40
第一节 隋唐时期笛和尺八的繁衍 40
第二节 宋元时期膜笛的定型 53
第三节 明清时期箫笛的普及 60
第四章 现代箫笛艺术的发展 70
第一节 从笛的分类看笛艺发展 70
第二节 北方笛派 71
第三节 南方笛派 76
第四节 新一代代表性笛家 80
第五节 箫笛演奏家群体 81
第六节 不可不提的笛界元老 85
第七节 江苏笛界精英 86
第八节 箫笛教育家 89
第九节 洞箫名家 90
第十节 港澳台及海外笛坛 91
第五章 箫笛研究成果与活动 98
第一节 箫笛论著 98
第二节 箫笛研究名家 102
第三节 箫笛有关机构 105
第四节 箫笛有关活动 108
第六章 箫笛与中国文化 116
第一节 箫笛与诗词 116
第二节 箫笛与书画 118
第三节 箫笛与昆曲 120
第四节 箫笛之美 123
中编 中国箫笛制作史 129
第一章 箫笛的构造和功能 129
第一节 竹笛的构造和功能 129
第二节 箫的构造和功能 130
第三节 半个世纪来箫笛构造和功能的变迁 131
第二章 箫笛的制作 135
第一节 箫笛竹材选取法 135
第二节 箫笛制作工艺流程 136
第三节 箫笛制作名家 143
第四节 箫笛制作新材料探索 147
第三章 箫笛的挑选、保养和维修 149
第一节 箫笛的挑选和购置 149
第二节 箫笛的保养和维修 149
第四章 箫笛的音色和音准 151
第一节 箫笛的音色 151
第二节 箫笛的音准 153
下编 中国箫笛演奏法 163
第一章 箫笛演奏基本风格 163
第一节 20世纪以来箫笛演奏风格变化特点 163
第二节 20世纪以来箫笛名家的演奏风格 164
第二章 箫笛演奏基本功法 171
第一节 气功（基本功法训练之一） 171
第二节 指功（基本功法训练之二） 173
第三节 舌功（基本功法训练之三） 176
第四节 唇功和耳功（基本功法训练之四） 178
第三章 箫笛演奏表现手段 184
第一节 力度与速度（音乐表现手段之一） 184
第二节 句法与语气（音乐表现手段之二） 185
第三节 抑扬顿挫（音乐表现手段之三） 186
第四节 平衡对称（音乐表现手段之四） 186
第五节 音乐表情功能 188
第四章 箫笛演奏口内功训练法 189
第一节 口腔扩张与变化（口内功训练法之一） 189
第二节 循环呼吸（口内功训练法之二） 190
第三节 双声（口内功训练法之三） 191
第四节 吹奏精粹的探索 192
第五章 箫笛演奏余论 195
第一节 横笛指法 195
第二节 笛子吹奏中的“微调”现象 197
第三节 箫笛演奏中技巧与韵味的关系 198
第四节 箫笛演奏中气质与美学关系 199
第五节 气定神闲—笛乐中的境界 201
第六节 箫笛名曲详解 203
第七节 竹笛流派纵横谈 215
第八节 中国竹笛的韵味 216
第九节 笛艺问答 218
附录 227
与箫王陈重聊箫经 227
对弈赵松庭 229
今思如堵—忆恩师吴造峨先生 231
域外笛声与笛友 233
我和《姑苏行》 236
中国箫笛史中的几个问题 239
箫声中的思索 242
从“且听龙吟”说起 244
笛中三昧 246
弟子赞 249
埙的介绍 251
巴乌使用说明 252
口笛指法说明 253
六孔笛指法表 254
八孔箫指法表 256
韩国的箫 258
关于箫笛未来走向的思考 262
谈谈竹笛比赛评分标准 263
喜读民族乐器的独门著作《中国箫笛》 267
参考文献 269
后记 271