第一编 萌芽及发展时期（1919-1942） 1
第一章 马华新文学的萌芽 1
第一节 萌芽期马华新文学概说 1
第二节 文艺园地的草创 4
第三节 散文的演进 8
第四节 新诗的诞生 15
第五节 小说的出现 21
第六节 戏剧文学的登场 29
第二章 理论批评的初步建立与新剧运动的蓬勃开展 32
第一节 理论批评的初步建立 32
第二节 新剧运动的蓬勃开展 37
第三章 马华新文学运动的起来 45
第一节 马华新文学扩展期概说 45
第二节 马华新文学运动的序幕 48
第三节 马华新文学扩展初期的创作 50
第四章 新兴文学的滥觞与南洋色彩的提倡 57
第一节 马华新兴文学的滥觞 57
第二节 新兴文学滥觞期间的产品 59
第三节 南洋色彩的提倡 64
第四节 唯美主义的发端 67
第五节 感伤的浪漫主义作者 70
第五章 新兴文学运动的崛起及其影响下的南洋色彩文艺 72
第一节 《涛声》、《野马》、《混沌》的发刊 72
第二节 新兴文学的风行 77
第三节 新兴文学运动的深入 80
第四节 新兴文学的理论建设 86
第五节 文字案的发生与新兴文运的式微 89
第六节 新兴文运影响下的《洪荒》旧人 90
第七节 新兴文运影响下的《椰林》作者群 96
第六章 新兴文学运动的尾声 103
第一节 南洋新兴戏剧运动 103
第二节 新兴文学消沉前的挣扎 108
第三节 文艺批评的成长 113
第七章 歉收的季节 119
第一节 马华新文学低潮期概说 119
第二节 出版界的萧条 121
第三节 文风的恶劣 126
第四节 创作的歉收 131
第五节 成长中的新人 139
第八章 马来亚本位概念的形成与低潮期马华戏剧活动 146
第一节 马来亚本位概念的形成 146
第二节 大众语与拉丁化新文字运动 149
第三节 不良文风的批判 152
第四节 戏剧工作者的艰苦奋斗 154
第九章 抗战文艺运动的勃兴 163
第一节 马华新文学繁盛期概说 163
第二节 恢复活跃的马华文坛 167
第三节 抗战文运主导理论的建立 172
第四节 抗战文运的支流（一）：文学通俗化运动 175
第五节 抗战文运的支流（二）：文艺通讯运动 181
第六节 抗战文运的支流（三）：诗歌大众化运动 183
第七节 抗战文运的支流（四）：文化现实化运动 184
第八节 抗战文运的支流（五）：反侵略文学运动 186
第十章 抗战文艺的丰收（上） 188
第一节 小说 188
第二节 戏剧 200
第十一章 抗战文艺的丰收（下） 210
第一节 诗歌 210
第二节 散文 217
第十二章 抗战文艺的重要辅翼——救亡剧运 231
第一节 救亡剧运的全面开展 231
第二节 业余话剧社的成立与救亡短剧的涌现 237
第三节 提高戏剧艺术的倡导与多幕剧的繁兴 241
第四节 救亡剧运的退潮与剧人的分化 242
第五节 方言剧的扩展与星洲保卫战期间救亡短剧的再盛 248
第二编 沦陷时期（1942- 1945
第一章 侵略者的血腥统治 251
第一节 汉奸文学 253
第二节 顺民文学 261
第二章 抗日文学的不朽精神 264
第一节 抗日文学的分类 264
第二节 抗日军人的创作 265
第三节 抗日志士的遗作 266
第四节 民间地下文学 275
第五节 流亡文学 279
第三章 文艺殉难者及其作品 293
第一节 铁抗 293
第二节 王君实 296
第三节 詹熹 301
第四节 陈培青 304
第五节 黄清潭 307
第六节 紫焰 309
第七节 求辉 311
第八节 初航 313
第九节 克浪 315
第十节 李词佣 317
第十一节 柯梓桐 319
第十二节 饶百迎 321