绪论 从“民抄董宦”说起 1
第一章 “一超直入如来地”——董其昌为何引禅入书画 9
第一节 引禅入书画的社会政治需要 10
一书画之道“与政通矣” 10
二“世波虽险，以高流冲之” 20
三“势使之然也” 30
第二节 接受禅宗的理性自觉 37
一“学禅定以求心安” 37
二“沉酣《内典》，参究宗乘” 45
三“生平宦路升沉，皆以禅悦消融” 54
第二章 “以禅论画，南北分宗”——董其昌如何引禅入书画 66
第一节 以禅宗“南北”论构建画统 67
一“一扫山水积习” 67
二“以禅论画，南北分宗” 78
第二节 以禅宗精神确立书画观 89
一“以画为寄，以画为乐” 89
二“大雅平淡，关乎神明” 98
三“简易高人意” 110
四“作书最要泯没棱痕” 123
第三章 “妙在能合，神在能离”——董其昌引禅入书画的具体表现 135
第一节 “顿悟成佛”式的习书作画 136
一“岂有舍古法而独创者乎” 136
二“集其大成，自出机轴” 146
三“妙在能合，神在能离” 158
第二节 “渐近自然，故是禅法”的创作理念 169
一“随意拈笔” 169
二“自成体势” 179
三“虚实互用” 190
第四章 “参活句勿参死句”——董其昌引禅入书画产生的影响 201
第一节 引禅入书画引发的讨论 202
一“袭取”与“误入” 202
二“捏造”与“言之有理” 210
第二节 引禅入书画产生的影响 220
一“传其遗法，各见其能” 220
二“海内翕然从之” 231
三“以草野之笔，日达于至尊之前” 244
结论“以艺臻道” 255
图版目录 261
参考文献 265
后记 273