第一章 独特的宫调思维形式 1
第一节 独特的三声音阶 1
第二节 独特的四声音阶 3
第三节 独特的五声音阶 4
第四节 独特的六声音阶 7
第五节 独特的七声音阶 9
第六节 独特的八声音阶 9
第七节 独特的十声音阶 10
第二章 综合律音乐的音程计算 12
第三章 宫调思维的物质根源性 16
第四章 宫调思维的社会制约性 21
第一节 宫调思维的心理属性 21
第二节 批判克列姆辽夫的错误论点 22
第三节 调式核心音与呼结音的辩证关系——确立调式核心音的一些条件 23
第四节 宫调式的呼结音 25
第五节 徵调式的呼结音 29
第六节 商调式的呼结音 32
第七节 羽调式的呼结音 35
第八节 角调式的呼结音 37
第五章 调式各级音的功能与属性 39
第一节 音阶基音与调式基音 39
第二节 异基音 39
第三节 能动音与性格音 40
第四节 标志音与标志音程 40
第五节 骨干音与非骨干音 41
第六节 宫调式的骨干音和非骨干音 41
第七节 徵调式的骨干音和非骨干音 42
第八节 羽调式的骨干音和非骨干音 43
第九节 角调式的骨干音和非骨干音 45
第十节 商调式的骨干音和非骨干音 46
第六章 自然律二声音阶的调式 48
第一节 自然律五度（八律）的二声音阶 48
第二节 自然律二声宫调式 48
第三节 自然律二声徵调式 49
第四节 骨干音的“萌芽” 50
第五节 自然律大二度（三律）二声音阶 50
第七章 自然律三声音阶的调式 51
第一节 自然律五度大二度（八三律） 51
第二节 宫调式 51
第三节 徵调式 52
第四节 商调式 52
第八章 自然律四声音阶的调式 53
第一节 自然律五度大二度（八三律）四声宫调式 53
第二节 商调式 54
第九章 隔八相生律四声音阶的调式 55
第一节 “异基音”进入宫调思维史册 55
第二节 隔八律四声宫调式 55
第三节 隔八律四声徵调式 56
第四节 隔八律四声商调式 56
第五节 隔八律四声羽调式 57
第六节 宫调式类型和羽调式类型 57
第十章 自然律五声音阶的调式 59
第十一章 隔八律五声音阶的调式 61
第一节 隔八律五声音阶在民族民间音乐中的重要位置 61
第二节 角音的重要作用 62
第三节 隔八律四声音阶向隔八律五声音阶的过渡（发展） 63
第四节 隔八律五声宫调式 64
第五节 隔八律五声徵调式 64
第六节 隔八律五声商调式 65
第七节 隔八律五声羽调式 66
第八节 隔八律五声角调式 66
第十二章 综合律五声音阶的调式 68
第一节 综合律调式的名称 68
第二节 综合律中三度小七度五声商调式 68
第三节 综合律商调式类型 69
第四节 广东“重六”五声宫调式 70
第五节 广东“活五调”五声音阶 72
第六节 “活五调”五声宫调式 73
第七节 “活五调”五声徵调式 76
第八节 罕见的“活五调”加商调式 77
第九节 湖南“气法调”五声音阶 78
第十节 第二种湖南“气法调”五声羽调式 79
第十一节 湖南“气法调”五声角调式 81
第十三章 隔八律六声音阶的调式 82
第一节 隔八律六声音阶的几种形式 82
第二节 乙音在隔八律六声音阶的民歌中的旋法特点 83
第三节 凡音在隔八律六声音阶的民歌中的旋法特点 90
第四节 隔八律六声宫调式 92
第五节 隔八律六声徵调式 93
第六节 隔八律六声商调式 94
第七节 隔八律六声羽调式 94
第八节 隔八律六声角调式 95
第九节 隔八律六声乙调式 96
第十四章 综合律六声音阶的调式 98
第一节 陕西六声音阶的徵调式 98
第二节 中三度、小七度（大四、十一律）六声商调式 99
第三节 综合律大三度、中七度（五、小十二律）六声音阶 99
第四节 中三度、大六度（小五、十律）六声徵调式 100
第五节 苦腔六声音阶 101
第六节 “苦腔”六声徵调式 102
第七节 广东“重六”六声宫调式 105
第八节 广东“活五调”六声音阶 106
第九节 “活五调”六声宫调式 107
第十节 “活五调”六声徵调式 108
第十一节 湖南“气法调”六声音阶 109
第十二节 “气法调”六声羽调式 109
第十三节 “气法调”六声角调式——综合调式类型 110
第十四节 “气法调”六声加徵调式 112
第十五节 “气法调”六声徵调式 113
第十五章 隔八律七声音阶的调式 115
第一节 隔八律七声音阶有几种形式——“雅乐音阶” 115
第二节 “燕乐音阶” 116
第三节 “清乐音阶” 116
第四节 隔八律七声宫调式 117
第五节 隔八律七声徵调式 118
第六节 隔八律七声商调式 118
第七节 隔八律七声羽调式 119
第八节 隔八律七声角调式 119
第九节 隔八律七声乙调式 120
第十节 隔八律七声凡调式 121
第十一节 杨荫浏的论点 122
第十六章 综合律七声音阶的调式 124
第一节 京剧七声音阶 124
第二节 “京剧七声音阶”的宫调式 124
第三节 “京剧七声音阶”的徵调式 125
第四节 广东“重六”七声音阶——“苦腔”七声音阶 126
第五节 广东“重六”七声宫调式 126
第六节 广东“重六”七声商调式 127
第七节 综合律“双基音音阶”——山西七声闰宫调式 128
第八节 综合律“双基音音阶”——陕西七声羽宫调式 129
第九节 综合调式类型——羽宫调式类型 129
第十节 湖南“气法调”七声角调式 130
第十七章 宫调游离 132
第一节 宫调游离 132
第二节 向八律离宫 132
第三节 向六律离宫 133
第四节 连续两次向八律离宫 133
第五节 向下三律离宫 134
第六节 离宫变声变律 134
第十八章 旋宫交替 135
第一节 旋宫交替 135
第二节 四声旋宫交替——旋宫交替式的隔八律五声音阶 135
第三节 四五声旋宫交替 136
第四节 五声旋宫交替——旋宫交替式的隔八律六声音阶 136
第五节 五六声旋宫交替 140
第六节 六声旋宫交替——旋宫交替式的隔八律七声音阶 141
第十九章 隔八相生律八声音阶的调式 142
第一节 隔八律八声宫调式 142
第二节 隔八律八声角调式 143
第二十章 综合律八声音阶的调式 144
第一节 京剧八声音阶 144
第二节 贵州八声羽调式 145
第二十一章 综合律九声音阶的调式 147
第二十二章 变音 150
第二十三章 调式扩张 153
第一节 结音下滑引起的扩张 153
第二节 歌词中的虚字引起的扩张 154
第三节 结构功能引起的扩张 155
第二十四章 转调 158
第一节 宫转徵 158
第二节 宫转羽 159
第三节 徵转商 159
第四节 徵转宫 160
第五节 徵转羽 161
第六节 徵转角 162
第七节 商转羽 162
第八节 商转徵 163
第九节 商转宫 164
第十节 羽转商 164
第十一节 转调和调式再现 165
第十二节 宫转徵转宫 165
第十三节 宫转商转宫 166
第十四节 羽转徵转羽 167
第十五节 角转徵转角 168
第二十五章 旋宫移律旋宫转调 170
第一节 中国民间和古典音乐中关于旋宫转调的论述 170
第二节 旋宫移律 171
第三节 类型一：旋宫交替移律 171
第四节 类型二：旋宫移律 173
第五节 类型三：旋宫交替旋宫移律 175
第六节 旋宫转调 176
第七节 类型一：旋宫交替转调 176
第八节 类型二：旋宫转调 178
第九节 类型三：旋宫交替旋宫转调 181
第十节 旋宫交替与旋宫转调的范例 184
第二十六章 宫调思维中的“双借”“三借”和“四借” 188
第一节 “双借”旋宫交替 188
第二节 “双借”旋宫离调旋宫再现 189
第三节 蹦蹦戏中的“双借” 189
第四节 湖南花鼓戏中的“变手调” 191
第五节 双重“双借” 192
第六节 “三借”——罕见的（宫）羽旋宫交替 193
第七节 劳动人民高度智慧的艺术结晶 194
第八节 “三借”旋宫移律 195
第九节 四川扬琴中的“犯苦”与“甜平” 197
第十节 中国民间音乐中宫调思维形态的高峰——“四借” 200
第十一节 无与伦比的宫调布局——内蒙四弦《八音》 203
附一 226
附二 228
后记 231