总序&黄鸣奋 1
引论 1
第一章 电视艺术的发展 9
第一节 电视艺术理论的发展 9
一、电视艺术理论界说 9
二、电视艺术学研究现状 14
三、电视艺术理论研究建构 18
第二节 电视技术的演进 21
一、技术与艺术 22
二、电视技术 36
三、电视技术与电视艺术 45
第三节 电视艺术观念的发展 54
一、从说教工具到大众媒体 54
二、从“作者中心”到“观者中心” 61
三、从“宣传品”到“产品” 66
第二章 电视艺术的特征 71
第一节 电视作为影像的艺术 71
一、运动性 72
二、蒙太奇 75
三、声画统一 77
第二节 电视艺术的美学本性 80
一、纪实性 80
二、“奇观”性 83
三、纪实性和奇观性的互塑共生 86
第三节 电视作为“马赛克”艺术 88
一、电视作为“嫁接”的艺术 88
二、电视作为“影像流” 95
三、电视作为家用电器 99
第三章 电视艺术的分类 106
第一节 电视纪实片 106
一、新闻“专题片” 107
二、纪录片 109
第二节 电视文艺片 116
一、电视文学片 117
二、电视艺术片 127
第三节 电视剧 140
一、电视剧的发展 141
二、电视剧的特点 145
三、我国电视剧现状考察 148
第四章 电视艺术的观众 153
第一节 日常性和超越性 153
一、日常性 153
二、超越性 155
三、日常性和超越性之间的张力 157
第二节 电视观众接受心理 159
一、接受动机 159
二、文本期待 161
三、观众接受心理的演变 165
第三节 被动的观众和主动的观众 171
一、被动的观众 171
二、主动的观众 174
三、电视文本的阐释 177
第五章 电视艺术的环境 185
第一节 电视媒体的局限 185
一、现代性及其后果 185
二、中心化的文艺观 190
三、电视的中心化 194
第二节 电视媒体中权与利 199
一、电视的权力 200
二、商业化和电视艺术 210
三、电视媒体权和利争夺的后果 220
第三节 后现代语境下的电视艺术 225
一、什么是后现代？ 225
二、电视的后现代特征 230
第六章 网络艺术 235
第一节 网络环境中的作者与读者 236
一、在线超文本 237
二、超文本的作者 242
三、超文本的读者 244
第二节 作者与读者在线交往的特性 249
一、虚拟性 249
二、广泛性 253
三、真挚性 257
第三节 在线交往对于艺术的意义 261
一、阐释的敞开 261
二、“民间化”的价值取向 265
三、艺术门类的融合 268
结语“生态学”转向 272
后记 277