上编 谈画论曲 3
第一讲 中国艺术虚实论 3
一、艺术的虚与实 3
二、一系列相对的概念 5
三、练熟还生 8
四、捕风捉影与无中生有 11
五、寻找韵外之致 15
六、溯源析流 19
第二讲 石涛画语录心解 23
一、一画 24
二、了法 27
三、受与识 31
四、蒙养与生活 33
五、资任 36
第三讲 案头之曲与场上之曲 40
一、文采派与本色派 40
二、汤显祖的“本色” 45
三、诗文与戏曲 47
四、文学本与演出本 49
五、演出对文本的展现 52
第四讲 理无情有说汤翁 56
一、汤显祖笔下的“情” 56
二、渴望意志自由 62
三、儒与禅的精神 67
四、“理无情有”说汤翁 69
第五讲 百年戏剧辩思录 75
一、世纪论题 75
二、戏剧研究史 76
三、戏剧专题研究 78
四、走向现代 79
五、两种戏剧文化的对话 81
第六讲 上海戏剧三十年 84
一、70年代：“样板戏” 84
二、80年代：文化冲击 87
三、90年代：新世纪戏剧的曙光 91
四、世纪之交：传统的新生 94
第七讲 永嘉昆剧与海盐腔 97
一、温州杂剧的兴起 97
二、海盐浙腔的流播 100
三、永嘉昆剧的腔调 103
四、海盐腔的遗响 105
第八讲 昆曲人才培养今昔谈 107
一、昆曲人才培养问题 107
二、古代家班的教演 108
三、从科班到专门学校 113
四、上海戏校的昆剧演员班 117
五、曲社及其他 120
第九讲 说“戏曲” 127
下编 《曲律》研究 133
引言 133
第一章 王骥德与《曲律》的写作 135
一、王骥德生平考述 135
二、家庭·师友·社会 137
三、戏曲理论批评的发展 149
四、王骥德的著作 151
五、《曲律》的写作经过及其结构 155
第二章 《曲律》的创作论 159
一、“风神”论 159
二、“人情”论 163
三、“虚实”论 168
四、“本色”论 174
五、“当行”论 181
第三章 《曲律》的作家作品论 188
一、《曲律》作家作品论的特色 188
二、《琵琶》、《拜月》优劣论 193
三、“关马郑白”说异议 201
四、沈、汤风格论 205
第四章 《曲律》的声律修辞论 212
一、概说 212
二、《论腔调》 215
三、《论宫调》 218
四、《论声调》 221
五、《论句法》 224
第五章 《曲律》的理论研究特色 227
附编 235
王骥德《曲律研究》序（赵景深） 235
《曲律与曲学》序（曾永义） 243
叶长海教授访谈录（周纯一） 245