十七年和“文化大革命”的话剧第一章 建立全国的话剧系统第一节 新的话剧系统的建立 3
第二节 戏剧协会与戏剧团体 5
第三节 戏剧教育 10
第四节 剧场艺术的建立 12
第二章 推广斯坦尼斯拉夫斯基戏剧体系第一节 斯坦尼体系在中国的传播 13
第二节 误读“斯坦尼” 21
第三章 革命的颂歌第一节 歌颂革命战争 25
第二节 赞扬新生活 28
第四章 话剧创作的高潮第一节 话剧创作的第一次高潮 34
第二节 “反右”斗争和“大跃进”运动对话剧创作的影响 40
第五章 “第四种剧本”的涌现第一节 “第四种剧本”出现的背景 45
第二节 “第四种剧本”代表作品 46
第三节 “第四种剧本”的成就 52
第四节 “第四种剧本”的遭遇 56
第六章 《茶馆》——一座丰碑第一节 “一个大茶馆就是一个小社会” 58
第二节 “我只认识一些小人物” 60
第三节 “没有生活，掌握不了语言” 67
第四节 《茶馆》的地位及其确认过程 72
第七章 田汉的《关汉卿》第一节 “要给他写个戏！” 74
第二节 “响当当一粒铜豌豆” 76
第三节 “酌奇而不失其真，玩华而不坠其实” 81
第四节 富有民族风格的艺术形式 84
第五节 《关汉卿》的演出和影响 87
第八章 “广州会议”再掀高潮第一节 文艺政策的调整和“广州会议” 89
第二节 戏剧理论的探讨与争鸣 92
第三节 文艺政策调整后话剧创作的又一次高潮 94
第九章 濒临劫难的中国话剧第一节 “广州会议”之后戏剧界的复杂形势 101
第二节 戏剧界提前进入劫难期 105
第三节 “文命”中的话剧 107
新时期的话剧第十章 话剧的复苏第一节 复苏期的话剧 115
第二节 话剧的大繁荣 118
第十一章 社会问题剧的兴起第一节 理性批判精神的恢复 128
第二节 问题剧代表作 129
第十二章 探索戏剧的热潮第一节 探索剧产生背景及概况 142
第二节 探索戏剧代表剧作 145
第十三章 小剧场运动第一节 有关小剧场话剧的几种定义 157
第二节 小剧场话剧在中国 159
第三节 有影响的剧目和相关创作者 168
第十四章 军旅戏剧的成就第一节 当代战争中的军人组曲 173
第二节 军旅生活的交响乐 175
第三节 革命历史上的英雄颂歌 179
第四节 军旅戏剧创作的新趋势 181
第十五章 历史剧的创新第一节 丰富的史剧世界 186
第二节 新时期历史剧的不断开拓 192
第三节 关于历史剧的论争 195
话剧与舞台艺术第十六章 焦菊隐与北京人艺演剧学派第一节 焦菊隐在新中国成立前的艺术活动 201
第二节 《龙须沟》：焦菊隐导演学派的初步形成 204
第三节 在北京人民艺术剧院的实践：向“中国学派”进军 207
第四节 又睹芳华：焦菊隐——北京人艺演剧学派在新时期的发展 217
第十七章 舞台的艺术第一节 舞台艺术的概况 222
第二节 表演艺术的新格局 223
第三节 舞台美术的新阶段 226
第十八章 导演的艺术第一节 导演艺术的发展与内涵 230
第二节 导演艺术的探索 233
第十九章 李龙云与姚远的剧作第一节 李龙云的剧作 240
第二节 姚远的剧作 251
第二十章 杨利民和关东话剧第一节 杨利民和关东话剧 258
第二节 关东话剧的其他剧作家 272
第二十一章 锦云的剧作第一节 生平 280
第二节 第一个十年 281
第三节 第二个十年 285
第二十二章 过士行的剧作第一节 过士行的创作道路 290
第二节 过士行“闲人三部曲” 293
第三节 过士行剧作的美学追求 298
第二十三章 开放的戏剧世界第一节 对外戏剧交流 305
第二节 架起友谊金桥 310
第三节 莎士比亚戏剧节 315
第二十四章 戏剧的荣誉第一节 “梅花奖” 320
第二节 “曹禺戏剧文学奖” 321
第三节 “文华奖”和“五个一工程奖” 323