前言 4
第一章 关于山的文化及美学思考 5
第一节 山的审美性 5
第二节 中国文人与山 14
第三节 《周易》中山的美感 20
第四节 儒释道与山 27
第二章 画山之起源与概说 31
第一节 文字、图绘到山水画 31
第二节 源于实用理性的精神写意 36
第三节 平面化至空间化的转变 39
第四节 抒情化的山 43
第五节 六朝画山艺术 47
第三章 隋唐五代画山 55
第一节 概况 55
第二节 隋、初唐的金碧辉煌 60
第三节 唐代中期的变革 74
一、水墨磊落：吴道子 76
二、水墨渲淡：王维 79
三、变革中的其他画家 85
第四节 晚唐、五代的南北水墨 90
一、晚唐殿军：孙位 91
二、北方荆关 95
三、南方董巨及其他画家 102
第四章 两宋画山 113
第一节 概况 113
第二节 “三家山水”之延续 117
一、宋初典范：李成范宽 117
二、稍加变异的“三家”风貌 126
三、惟摹“三家”之风范 130
四、北宋早中期的总结：郭熙 133
第三节 起于哲宗朝之复古 141
一、复古排头兵：王诜 142
二、本应画师的帝王：赵佶 147
三、才高命短的复古名臣：王希孟 149
第四节 文人画之突现与变异 153
一、文人画家：苏轼 154
二、变异中的其他画家：三宋、晁补之 157
三、云山戏墨：米氏父子 160
第五节 南渡后的院体 167
一、院体开拓者：李唐 169
二、传世弟子：萧照、刘松年 174
三、院体杰出代表：马远、夏圭 178
四、皇族画家：赵伯骕、赵伯驹 184
第五章 元代画山 188
第一节 概况 188
第二节 托古改制之先声 192
第三节 李成郭熙之遗风 200
第四节 文人抒情之颠峰 207
一、变法成熟者：黄公望 208
二、一湿一繁：吴镇、王蒙 213
三、高逸的典范：倪瓒 220
第六章 明代画山 226
第一节 概况 226
第二节 明初高压下的画坛 229
第三节 浙、吴两代风范 233
一、师法南宋院体：戴进和“浙派” 233
二、师法元画：沈周和“吴门画派” 240
第四节 院体别派 248
第五节 明末画派与“南北宗” 254
一、吴门画派的延伸：松江派 255
二、蓝瑛和武林派 256
三、董其昌和“南北宗论” 261
第七章 清、近代画山 266
第一节 概况 266
第二节 中正平和的董学仿古派 268
第三节 枯淡古拙的逸民派 277
一、渐江与新安画派，姑熟画派 278
二、石溪与八大 283
第四节 激情动荡的自我派 287
第五节 白下恶习与青绿界画 295
第六节 重振旗帜的黄、傅 300