沉郁·豪壮·浑朴——论艾青抗战初期诗歌的美学风格 1
“内陆高迥”——论昌耀诗歌的悲剧精神 14
论公刘五十年代诗歌的艺术美 26
郭小川与贺敬之诗歌创作的比较——对其诗歌的哲理性与艺术构思的思考 37
论康白情的新诗创作 47
走向客观抒情深化的历程——论方冰抒情方式的发展方向 57
生命的花树——于宗信诗的意象世界 65
“时空中常绿的声音”——李松涛论 75
乡土诗的新变——刘文玉论 79
长白山的眷恋——罗继仁诗歌创作漫评 83
牟心海诗歌世界描述——《情海集》、《绿水集》综论 86
从淳真走向沉雄——王鸣久诗集《我是一片绿叶》、《东北角》比较谈 96
走向“天籁”——萨仁图娅诗歌创作通观 101
诗的多元世界——读张真的诗集《多梦的春天》 112
在诗美的嬗变中自我超越——李广泽诗集《光的恋情》及近作述评 117
生命拒绝平庸——序李轻松诗集《轻松的倾诉》 123
心弦上的情与韵——田樾诗中的感觉世界 125
舐血之恋——马秀川诗集《美丽囚徒》的多重审美观照 133
秀出于林——陈词散文诗赏评 140
论五四新诗浪漫派 143
寂寞的美丽——析戴望舒的诗《印象》 156
声画对位——析朱湘的诗《有憶》 159
诗的戏剧化——析闻捷的诗《苹果树下》 162
诗的微观与宏观——评骆寒超新著《中国现代诗歌论》 166
新时期诗歌的整体景观——评吴开晋主编的《新时期诗潮论》 169
诗歌学的三维结构——古远清诗歌理论述评 174
附录 178
感性与知性的结合——叶嘉莹的古典文学批评 178
诗歌创作的三种基本形式 189
后记 192