一 理论探索篇 2
欣德米特的调性观念&桑桐 2
二十世纪和声的基本结构成分及其衍生的音高关系体系&刘康华 19
论调性逻辑系中的和声游移态&陈大明 36
大小调和声的解体与新的调性思维的发展&徐平力 49
霍华德·汉森的现代和声理论和应用&陈士森 73
“干支合乐论”之二——声论&吴少雄 83
纵向十二音结构数组控制&郭龙 97
二 教学研讨篇 116
和声——源于音乐、用于音乐——教学实践点滴&吴式锴 116
突破二元 双向扩展——兼论多元终止式的和声理论构架&童忠良 143
对音乐院校本科作曲专业和声教学改革的思考&樊祖荫 155
由和声教学引发的思考&陈中华 159
写出音乐的“色、味、香”——谈和声习题的写作&陈恩光 178
和声塑形与和声分析&刘锦宣 218
论和声分析&邹承瑞 252
主科和声课程的合理定位及教学构想&高畅 269
关于缩短和声练习与创作实践距离的思考&乔惟进 280
浅谈中国民族特点和声&王小玲 292
三 作品研究篇 306
恢复和声音响的自然属性——索·古柏杜丽娜的和声与风格之一&甘璧华 306
尹依桑作品中的反和声手法——《大提琴协奏曲》（1976）简析&罗新民 352
里盖蒂的和声语言&张巍 371
多元音乐风格的冲撞与整合 乔治·罗奇伯格钢琴组曲——Carnival Music,IV.“Sfumato”之解析&王进 385
现代与传统融汇的诗情乐意——黎英海《唐诗三首》的和声分析&刘诚 403
勋伯格《钢琴曲五首》中的序列技法研究&刘文平 418
论拉威尔钢琴作品中印象主义和声的技法特征&张征 432
斯克里亚宾早期与中期作品和声研究&王文 462
江文也钢琴小品和声的现代技法研究&姜之国 498
《偃月赋》“核心音组贯穿”技法解析&马玉峰 528